всех - кроме первой, папанинской,- дрейфующих станциях, не раз ему случалось садиться и взлетать со льдин, на которые теоретически нельзя было сесть и с которых нельзя было взлететь. Он был среди тех, кто осваивал Антарктику, где условия работы для летчиков - это часто никаких условий для работы, где ветер иной раз достигал такой силы, что его не смогли зарегистрировать приборы. Он много видел и пережил, его память зафиксировала самые интересные подробности полетов, вошедших в историю советской полярной авиации. Он научился читать историю льдины, глядя на нее с высоты птичьего полета, и предвидеть ее будущее. Обо всем этом Дмитрий Николаевич Морозов собирается поведать в книге, материалы для которой у него уже в значительной степени собраны.

ГЛАВНОЕ В ТВОРЧЕСКОМ ПРОЦЕССЕ

Я уже писал, что застал на Диксоне земляков-киношников. Их было трое: кинооператор Николай Генералов, директор картины Виталий Туюров и ассистент Игорь Куляко. К моему удовольствию, оказалось, что Морозов еще в Москве был назначен ангелом-хранителем этой съемочной группы, а раз она летит на полюс, то и я могу погреться под теплым крылышком Дмитрия Николаевича. В ожидании погоды - на Диксоне, как и положено в этой аэродинамической трубе, была пурга - мы сидели в хорошо натопленном номере летной гостиницы и беседовали на умные темы.

Киношники прилетели на Север снимать фрагменты для докумелтального фильма о нашей стране. В этом фильме наряду со всем прочим желательно отобразить 'Ургу' медведей, героику быта и ростки нового.

- Чтоб за душу хватало,- мечтательно сказал Туюров.

Я предположил, что за душу, безусловно, будут хватать эпизоды охоты знаменитого егеря Шакина на медвежат, а посему нужно срочно лететь на остров Врангеля. Если же Шакин медвежат уже отловил, можно будет (Заснять его рассказ о том, как он это сделал. Кроме того, на острове можно снять оленей, Сережу Чернышева и ту гору, с которой я скатился вниз во время пурги. Отлично будут выглядеть на экране также бухта Провидения, залив Креста, закрытый на замок буфет на мысе Шмидта и бивень мамонта, который висит на стене в моей квартире. В свою очередь' Дмитрий Николаевич посоветовал отснять кадры на мысе Челюскин, на Северной Земле, острове Котельном и...

- Вы нас не поняли,- тактично сказал Генералов, - мы сюда приехали не на три года, а на один месяц. А вы предлагаете нам программу именно на три года - это если работать в две смены.

- Зачем тогда терять время? - спросил Морозов. - Начинайте снимать здесь, на Диксоне.

- А пленка? - тихо спросил Генералов.

- Что пленка? - удивился Морозов.

- Поставим вопрос по-иному,- сказал Генералов.- Что, на ваш взгляд, главное в творческом процессе киносъемки?

- Увидеть кадр, осмыслить его, найти ракурс,- перечислил Морозов.

- Главное - это монтаж,- припомнил я.- Если есть что монтировать.

- Вы оба не правы, - подытожил Генералов. - Что главное в творческом поиске, Виталий?

- Экономия материальных средств! - отрапортовал Туюров.

- А кто главная фигура творческого процесса? - тем же тоном продолжил Генералов. Здесь уже мы с Морозовым не сплоховали.

- Бухгалтер!

- Вижу, вы начали понимать специфику кино,- похвалил Генералов. Еще один правильный ответ - и вас можно посвящать в рыцари. Ив Кусто на свой изумительный фильм о подводном мире израсходовал 120 тысяч метров пленки; из них в картине, купленной всеми странами, осталось менее двух тысяч. Как по- вашему, что Ив Кусто получил бы за этот фильм на нашей студии?

- Премию? - робко предположил я, смутно сознавая, что говорю что-то не то.

- Строгий выговор! - хладнокровно сказал Генералов.- Думаю, что с занесением в личное дело. Потому что бухгалтерию меньше всего на свете волнует, сколько стран купят фильм и сколько дохода принесет он в конечном счете. Зато ее весьма интересует, уложилась ли съемочная группа в прокрустову смету. Нам безумно хочется снять фильм, который, как тонко заметил Виталий, хватает за душу. Но, увидев интересный кадр, мы трижды подумаем, стоит ли его снимать. А вдруг не хватит пленки на кадр еще более впечатляющий?

Генералов, Туюров и Куляко обменялись грустными улыбками. Точно такую же улыбку я видел на лице моего друга кинооператора, когда он вернулся с Камчатки:

специальной пленки Володе дали в обрез, и он не смог заснять ночью спасение экипажа погибающего в море судна. Зато телевидение сэкономило минимум на десять рублей материальных ценностей.

Чтобы поднять жизненный тонус собеседников, Дмитрий Николаевич перевел разговор на полярные темы. Он напомнил, что мы прилетели сюда не для того, чтобы критиковать бухгалтерию. Есть у нас и другие, тоже немаловажные задачи: снимать фильм, писать очерки и прочее. А посему он предлагает для начала выслушать нижеследующую историю.

В 1948 году экипаж самолета, в который входил и штурман Морозов, получил спецзадание сесть точно на географическом полюсе. Можно себе представить, сколько представителей прессы и кино, размахивая мандатами, ринулось к летному начальству! В ходе конкурентной борьбы корреспонденты падали в обморок поодиночке и целыми группами. Наконец самолет взлетел, имея на борту легендарного счастливчика - кинооператора Владимира Фроленко. Легендарного потому, что он заснял... земную ось. А произошло это так. Сесть удалось точно на полюсе. Земная макушка выглядела на редрсть уныло: трещали льды, повсюду чернели широкие разводья - на том самом месте, где, по расчету, скрещивались земные меридианы.

- Н-да, - огорченно сказал Фроленко, - поди докажи, что эти кадры я отснял не в низовьях Волги...

- А земная ось? - один из летчиков пожал плечами. - Разве это не кадр?

Фроленко взглянул на разводье - и дрожащими руками навел объектив на нерпу, которая высунула из воды свою любопытную морду в той самой заветной точке! И хотя 'земная ось' быстро исчезла, кадр действительно получился необыкновенный.

Киношники слабо застонали.

- К сожалению,- добавил Морозов,- эта пленка была утеряна. Так что ловите момент.

Подхватив тему, Генералов рассказал о своем коллеге, который снимал фильм у берегов Африки на рыболовном траулере. В штилевую погоду оператор вытащил на палубу всю свою аппаратуру и приготовился к съемке. Раздалась команда: 'Вира трал!', камера застрекотала, и в этот момент неожиданный порыв ветра сильно качнул траулер. О дальнейшей судьбе аппаратуры могли бы многое поведать глубоководные рыбы.

Туюров рассказал о том, как его группа снимала отлов тигров в уссурийской тайге. Правда, тигры придерживались другого мнения: им казалось, что это именно они отлавливают охотников. В конце концов один полосатый хищник пошел на компромисс и дал себя отловить- наверняка из тщеславия: все-таки не каждому тигру выпадет честь играть главную роль в документальном фильме.

Ребята мне понравились: крепкие, обветренные, уверенные в себе настоящие кинобродяги. Генералов объехал полмира, он снимал Париж, Сахару, южные острова и таиландских женщин, которых отныне считает красивейшими в мире (я читал очерк одного таиландского писателя, который убежден, что самые прекрасные женщины живут в Неаполе; американцы специально приезжают в Швецию жениться, а Стендаль считал, что нет никого прекраснее яванок. Все это подтверждает тезис, что самые красивые женщины живут там, где нас нет).

В два часа ночи в дверь постучали.

- Тут писатель, которому на полюс?

- Тут! - заорал я чужим голосом.

- Тогда побыстрее, внизу ждет автобус.

Я мгновенно натянул пудовые штаны, сунул ноги в унты, Набросил на плечи шубу и скатился вниз по лестнице.

Пурга утихла. С полосы доносился рев: бортмеханик Изгонял моторы самолета, на котором я буду пересекать Ледовитый океан.

ДОРОГА НА ПОЛЮС

Перед самым вылетом я познакомился еще об одной Стороной киноискусства.

- Эх, дубинушка...- взывал Генералов.

- Ухнем!- лихо подхватывали Туюров и Куляко.- Она, зеленая... уговаривал Генералов. - Сама пойдет! - поднатужившись, соглашались Туторов и Куляко.