................................. 1971 3. Little Red Record ............................. 1972 4. Rock Bottom ............................ Virgin 1974 *** 1/2 5. Ruth Is Stranger Than Richard ................. 1975 6. Nothing Can Stop Us ........................... 1982 7. Animals ........................... Rough Trade 1982 8. The Last Nightingale ...... Recommended Records 1984 9. Old Rotten Hat ................................ 1985

1982-84 (сборник) ................ Rough Trade 1984

Kevin Ayers

Кевин Эйрс родился в 1944 году в Хернбенсе, графство Кент. Детские годы провел в Малайзии. Окончил в 16 лет школу и отправился в Кентерберри, где в качестве басиста в 1966 году помогал группе Soft Machine. Ушел от Soft в 1968 году, после чего учавствовал в различных мероприятиях, в том числе в американском турне с Джимом Хендриксом и копил материал для своих альбомов. Первый из них записал в 1970 году с помощью некоторых членов Soft и композитора Дэвида Бэдфорда.

Несколько позже Бэдфорд объединил свои усилия с Эйрсом в группе The Whole World, в которую входили также Лол Коксхилл (сакс), Майк Олдфилд (бас, гитара) и различные ударники. Прежде чем ансамбль распался, они успели сделать диски [2] и [3]. Эйрс переключился целиком на гитару и вступил в альянс с басистом Арчи Леггетом для создания сценического представления Banana Follies, материал которого попал в диск [4]. Для альбома [5], признанного лучшим в, коммерческом отношении, за всю его карьеру, Эйрс подписал контракт с фирмой Island, а в июне того же года с другими артистами Island - Иноу, Нико и Джоном Кэйлом на знаменитом концертном представлении в театре Рэйнбоу принимал участие в записи диска June_1, 1974.

С этой пиковой точки зрения альбом [6] обнаружил артистически резкое падения качества продукции Эйрса. При всей неровности творческого пути музыканта, многие критики рассматривают этот альбом, как самое слабое место в биографии Эйрса. Однако, несмотря на последние неудачи, благодаря своим ранним работам, Эйрс имеет вполне устойчивую репутацию 'головного' (если не невразумительного) таланта композитора и артиста в роке. Подключение к нему надежного менеджера Джона Реда (Элтон Джон, Queen) обещает возрождение артистического и коммерческого потенциала.

Сборник [7] не есть обычная коллекция лучших мелодий. В него входят шесть, никогда не издаваемых ранее, композиций, и восемь, выпущенных ранее, но неоцененных и незаслуженно забытых.

1. Joy Of A Toy .......................... Harvest 1970 2. Shooting At The Moon .......................... 1971 3. Whatevershebringswesing ....................... 1972 4. Bananamour .................................... 1973 5. The Collections Of Dr. Dream ........... Island 1974 6. 1-st June, 1974 ............................... 1974 7. Sweet Deceiver ................................ 1975 8. Yes We Have No Mananas - So Get Your Mananas Today ...

...........Harvest 1976 9. Old Ditties ................................... 1976 10. Rainbow Takeaway ............................. 1978 11. That's What You Get, Baby .................... 1980 12. 13. Diamond Jack And The Queen Of Rain .... Charly 1984 14. Deja... ?u .............................. Blau 1985 ??? 15. Falling Up ............................ Virgin 1988

Gong

David Allen вокал, гитара

Pierre Moeplen ударные

Tim Blake синтезатор

Didier Malherbe саксафон, флейта

Stive Hillage гитара

В этом составе группа собралась в мае 1978 года на 'воссоединительный' концерт. У нее извилистый и трудный путь. Ансамбль явился результатом активности композитора, певца и гитариста Дэвида Оллена, но всегда отличался редкой неустойчивостью состава и даже в эпоху своего расцвета представлял собой, по крайней мере, 7 отдельных групп, которые перемешивались и вступали во взаимодействие.

Австралийский ботаник, впервые приехавший в Англию в 1961 году, Оллен был одним из основателей британской авангардистской группы Soft Mahcine. Вместе с Soft он отправился в свое первое европейское турне, но по возвращении у него оказался непорядок с паспортом и ему запретили въезд в Англию.

Оллен возвращается в Париж, где уже раньше занимался поэзией и имел связи в литературных кругах. Вместе с певицей Джилли Смит он начал играть с различными гастрольными музыкантами. Отсюда и происходят два его первых альбома [a1] и [a2], выпущенные на фирме Byg Records, а затем в 1970 году было объявлено группы Gong.

Альбомы [1] и [2] были заявкой о себе новой группы, в которую входили Джилли Смит, Кристиан Трич и Дидье Малреб, а так же ударники Пип Пайл, который ушел во время первого английского турне ансамбля в группу Hatfield And The North и был заменен ориентированным на джаз Лаури Алленом. Басистом был Френсис Моуз, из группы Magma.

В это время Gong являются одной из самых популярных групп, работавших во Франции, завербовавших некоторое число поклонников и в Англии, благодаря импорту дисков и случайным концертам (как пример концертного выступления той поры запись на выпущенном в 1973 году фирмой Revelation концертном сборнике под названием Glastonbury Fayre).

Главной заботой Оллена было придание блеска игре ансамбля, но удержать ее в максимальной удаленности от стиля варьете. Обладая отличным материалом, Оллен мог поступать так же, как и Кевин Эйрс: взять себе хорошего аранжировщика, и сделать себе сочный альбом. Но Дэвид пошел иным путем, решив создать группу со свой философией и мифологией, вдохновленную идеями рока и фри-джаза. Оллен был абсолютным лидером группы, хотя и не обладал многими привычными особенностями этого амплуа. Он верил в творческую демократию и хотел оставить для нее место, сотворив группу с равномерно распределенной ответственностью.

Однако, в начале 1972 года , Оллен распустил группу, сосредоточившись на композиторской работе, реформировав ансамбль в конце того жг года вместе с контрактом с фирмой Virgin. В новом составе сохранили свои места Малерб, Смит, Лаури Аллен, Трич и Моуз, к которым добавились английский гитарист Стив Хиллиндж и исполнитель на синтезаторе Тим Блэйк.

Этот состав записал альбом [3], после которого Оллен и Смит отправились в Испанию. Остаток группы назвал себя Paragong (хотя часто прикрывался и прежним названием и состоял в этот момент из Хиллиджа, Бдэйка, Малреба, новичка Пьера Мерлена и рожденного на Фиджи Майка Хаулетта и гастролировал по Франции с весны, пока в него не вернулись Оллен и Смит. Упомянутый диск [3] явился первой частью задуманной Олленом трилогии Radio Gnome Invisible, до мельчайших деталей разрабатывающей низвержение с пьедестала героя.

Примерны йсюжет этой трилогии таков: в [3] герой обнаруживает существование планеты 'Гонг', а в конце пластинки с ним происходит что-то вроде раздвоения личности; в [4] герой прибывает на планету 'Гонг', где встречает сверхлюдей, которые говорят ему, что он должен вернуться на Землю и попытаться создать там то, что он видел на этой планете; в [5] герой снова оказывается на Земле, но из-за слабости человека, все, что он организует, превращается в игру или хаос. Это для него большое разочарование, но он все же сохраняет веру.

Для создания этих альбомов группа жила коммуной, в маленьком домике за городом, проводя все время в непрерывном поиске. После выпуска последнего альбома трилогии Оллен отошел от активной музыкальной деятельности и отправился с Джилли на Майорку к своим детям.

Для объяснения ухода Оллена из группы можно выдвинуть много причин: определенная усталость от жизни с группой, завершение 'Радиогнома-неведимки', но, пожалуй уход его обуславливается главным образом музыкальными соображениями. Gong эпохи 'Радиогнома' состоял из музыкантов, личность которых мало-помалу утвердилась, и у которых были разные музыкальные интересы. Именно это разнообразие, разумеется и представляло силу группы. Но такая ситуация по самой своей природе неустойчива, особенно еще потому, что музыканты, незаурядные исполнители на своих инструментах, интересовались теперь только музыкой, а не словами и мифологией. Чувствуя это, Оллен, в натуре которого никогда не было желания навязывать свои идеи группе, ушел со сцены. Уже в период диска [5] он не играл важной роли в музыкальном плане, его участие ограничивалось главным образом текстами. Получалось так, что содержание, которое сначало значило очень много, было в конечном счете прейвзойдено музыкой. Забегая вперед, нужно отметить, что в диске [6] Хуллит будет петь: 'Не стоит говорить, если хотите понять, то слушайте музыку', а на следующей пластинке слов не будет вообще.

Естественной заменой Оллену казался Стив Хиллидж, который в духовном отношении был