Все просто и потому эффективно. Факт гибели девяти человек известен, примерные время и место трагедии тоже. Но отсутствуют свидетели произошедшего, как и неоспоримые вещественные доказательства в пользу той или иной версии. А это провоцирует всех желающих на фантазии о причинах трагедии. Заметим, что, по статистике, в те годы в Советском Союзе погибали более 100 туристов в год, а после дятловской истории количество жертв самодеятельного туризма увеличилось. Однако ни Малахов, ни «Комсомолка» и не думали об этом рассказывать.
Сколько людей гибло и исчезало в недавние 1990-е, промолчим. Об этом не принято говорить вслух, особенно в гламурно-общественном эфире «Первого канала». Жанр объективного журналистского расследования здесь отсутствует как таковой. Можно с потолка взять историю, кажущуюся сенсационной, и раскрутить ее на несколько вечеров, напустив мистического тумана и таинственно намекая на то, что мы вам всего рассказать не можем, но когда-нибудь расскажем, — когда совершим новую экспедицию.
На наших глазах происходила явная подмена смыслов и фактов зрелищем и развлечением. Великая просветительская возможность телевидения растворилась в штампах и стереотипах научной попсы, диктуемой той самой шоу-цивилизацией, для которой характерна видимость, а не сущность. Поэтому кадры с телами погибших в телепрограммах о гибели дятловской группы оказываются более ценными, чем взвешенные и трезвые аргументы.
Как здесь не вспомнить нашего великого земляка Аркадия Райкина, промолвившего устами своего маргинального персонажа: «Дурят нашего брата, ох дурят!» Можно даже пофантазировать о том, что в скором времени в программе Малахова новая история появится[94] — о судьбе Тамерлана с участием… нет, не свидетелей, а экстрасенсов, вещающих, где находится истинная могила легендарного полководца, а не та, которую якобы обнаружили перед самой войной. Телевидение, как известно, может все. Даже убедить в том, чего не было и быть не могло. Но многие верят… Настолько, что некоторые журналисты и телеканалы продолжают разрабатывать сию непонятную и туманную историю, и вместо поиска истины перед зрителями появляются очередные доказательства ее фейкового характера. Методы привлечения внимания зрителей в этом случае мало чем отличаются от таблоидной прессы. Ну как не смотреть, если вам громко вещают с экрана: «Раскрыта тайна перевала Дятлова! Смотрите только в эфире “РенТВ”!»?
Теленашествие оживающих мертвецов продолжилось на «РенТВ» и носило комплексный характер, что лишний раз доказывает желание инициаторов подобного эфирного контента убедить потенциальных зрителей в значимости, важности, а главное — достоверности рассказанного. В результате на канале несколько раз показали тот самый игровой фильм Ренни Харлина «Тайна перевала Дятлова», а в качестве дополнения к нему — псевдорасследовательский документальный фильм «Перевал Дятлова. Тайна раскрыта». Игровое кино должно было придать солидности документальному — и наоборот. Но не случилось ни того ни другого. Картина Харлина вообще выходит за рамки приличий, принятых в профессиональной кинематографической среде. Объяснять гибель группы Дятлова наличием коридора телепортации во времени и появлением монстров-мутантов — солидная научная версия того же уровня, как объяснение загадки Тунгусского метеорита наличием шишки под носом у турецкого бея. При этом авторы «документалки» посвятили тайне перевала Дятлова всего тридцать минут (примерно половину картины), остальное время разделили между описаниями двух других случаев, не имеющих к трагедии 1959 года никакого отношения. Это история гибели пятнадцати казахских пограничников на заставе «Арканкерген» в 2012 году и так называемые взрывы в Сасово, случившиеся в одноименном поселке Рязанской области в 1991 и 1992 годах.
Собственно, мы видим типичный метод фейковой журналистики. Он формулируется весьма лапидарно: показано — значит, доказано. Давно замечено, что в таких лженаучных документальных творениях часто используется креативный и доходчивый для зрителей принцип организации исходного материала, который хорошо формулирует русская пословица: «В огороде — бузина, а в Киеве — дядька». К тому же под одну фабульную гребенку фантазий создателей таких лент попадают все инциденты и драматические события, которые случились недалеко от места исследуемого происшествия либо со свидетелями и участниками событий. Типично логическая манипуляция для потенциальной аудитории по принципу: после этого — значит, вследствие этого.
Что касается версии, предложенной на канале «РенТВ», ничего нового в перечень имеющихся вариантов выдуманного фейкового триллера под названием «Тайна перевала Дятлова» она не добавила. Ибо предполагаемый в подобной ситуации жанр объективного журналистского расследования здесь отсутствует. Методика создания таких «расследований» имеет абсолютно спекулятивную природу, направленную на вовлечение зрителей в процесс смотрения любыми способами, в том числе с помощью фейков.
Цепочка действий по их созданию не изобилует сложными ходами. Берется обкатанная на публике сенсационная фейковая история. Поскольку новые иллюстрации, свидетельства, факты отсутствуют по определению, псевдозначимость увеличивается за счет того, что к главной истории журналисты присоединяют нечто близкое по фактуре и обстоятельствам. И тогда вновь ожившие благодаря техническим и технологическим возможностям телевидения мертвецы и покойники отправляются в эфирное странствие, будоража сознание доверчивой зрительской аудитории и не давая по ночам спокойно спать.
Что касается тайны, обращаясь к которой творят свои материалы разной степени убедительности и талантливости журналисты, заметим, что время от времени в сетевом пространстве возникают информационные камбэки «дятловской темы». Но свою свежесть и, как следствие, актуальность они потеряли. Кроме того, сильно изменился информационный контекст: фейки уже не возникают стихийно, а формируются целенаправленно для решения политических, военных и экономических проблем в условиях противостояния нашей страны и некоторых западных держав.
Среди расхожих приемов, которые сегодня используют для создания фейковых новостей, одно из первых мест занимают постановочные репортажи. Их суть заключается в том, что новость или информацию, которую невозможно проверить и проиллюстрировать соответствующим видеорядом, «подкрепляют» созданием специально отснятых кадров и эпизодов. Фактически снимают игровое кино на определенный сюжет.
Среди зарубежных вещателей этим особенно грешит британский телеканал Sky News, о котором мы уже говорили. И Руперт Мердок, и его сотрудники не испытывают мук совести на сей счет. Так, летом 2016 года в эфире Sky News появился репортаж о методах работы и безнаказанности восточноевропейской мафии. Главная мысль данного журналистского материала заключалась в том,
