[1] Ведерникова О.Ю. Воспоминания об А.Л. Локшине / В сб. «О

композиторе Александре Локшине». – М.: Диалог–МГУ, 1998, с. 40.

6. НИКОГДА НЕ ПОЗДНО ОТБЛАГОДАРИТЬ

УЧИТЕЛЯ

Недавно в Википедии я обнаружил ссылку на книгу Ванслова

«О музыке в балете» (М., 2007), где имеется следующий

выдающийся текст:

<<В «Российской музыкальной газете» № 4 за 2002 год

опубликованы потрясающие материалы о доносах композитора

А. Локшина, по которым были посажены люди [Прохорова В.

Трагедия предательства // Российская музыкальная газета. № 4,

2002. С. 7.] Он был моим учителем в консерватории по

инструментовке и по чтению партитур, и я его хорошо знал. Он

был прекрасным педагогом, о чем я написал в книге «Постижение

искусства» (2005, с. 114–116), но [?!] очень резко, радикально

антисоветски настроенным человеком. ВИДИМО [выделено мной

– А.Л.], госбезопасность его на этом и заарканила: «не будешь

доносить на других – сядешь сам, на тебя есть более чем

достаточно материалов». И, спасая себя, [тут Ванслов явно

забывает поставить еще одно «видимо»] он согласился.

ВООБРАЖАЮ [выделено мной – А.Л.], какой ад был в его душе,

когда по его доносам [?!] сажали его товарищей, думавших, как

он сам, но становившихся жертвами его предательства [?!] .>>

И все это появилось в Интернете после моей Мышеловки и других

текстов, помещенных на портале Евгения Берковича, в частности –

письма Е.Г. Боннэр.

Удивительно также, что Ванслов не читал моего ответа

Прохоровой, опубликованного в 2002 году все в той же

Российской музыкальной газете, №7/8. Мне бы хотелось, чтобы

поступок Ванслова запомнили!

Москва, 12. 11. 2009

7. ТРУДНОСТИ МУЗЫКОВЕДЕНИЯ

Как и большинство моих статей в защиту отца, эта заметка

состоит, в основном, из цитат, которые я хочу столкнуть между

собой. Впрочем, некоторые пассажи настолько хороши, что их и

сталкивать ни с чем не надо. Все шрифтовые выделения сделаны

мной.

Цитата 1

( из книги В. В

анслова «Об отражении действительности в

музыке». – М.: Музгиз, 1953)

<<Отказ от законов музыкального языка, изобретение

СУБЪЕКТИВИСТСКИХ звуковых «систем» обрекает музыку на

ДЕГРАДАЦИЮ, что всегда [!] бывает обусловлено влиянием

РЕАКЦИОННЫХ КЛАССОВ. Так случилось с музыкальным

языком модернистов … Например, так называемая «атональная

12-полутоновая система» ОДНОГО ИЗ ГЛАВАРЕЙ МОДЕР-

НИЗМА А. ШЕНБЕРГА представляет собою … разрушение

музыкального языка, его отрицание и ликвидацию. (с. 108)