Особая статья
А ещё можно подгонять кресло по рельефу фигуры – за счёт конструкции, аналогичной сегодняшним гидроматрацам. Их действие основано на принципе сообщающихся сосудов.
Под поверхностью спинки и подушки упрятано огромное количество небольших объёмов, наполненных жидкостью и соединённых между собой каналами. Под действием веса тела сиденье принимает самую оптимальную для пассажира форму.
Ещё одна
Это стало возможным за счёт жёсткого и очень прочного вертикального стержня-каркаса в центральной части кресла над подушкой, а также упруго податливой спинки.
Кроме всего прочего, при выходе эти сиденья поворачиваются и приподнимаются, слегка подталкивая седоков, тем самым помогая им выбраться из машины.
Г. Грабор.
Мы видим наш концепт не просто
Такое шасси позволит Питеру и по асфальту промчаться с большой скоростью, и по просёлку проехать.
Мотор – небольшой по размерам, но мощный, позволяющий достигать скорости более чем 200 км/ч. Вероятнее всего, это будет роторно-поршневой двигатель.
Наша машина со
Трёхобъёмный
Такое решение позволит использовать для этого типа кузова боковину
Наш девиз: небывало высокая, максимальная степень унификации. Не исключено и ещё одно прибавление семейства – однообъёмник, полноценный
Концепт
Какими только проектами ни приходилось заниматься Дизайн-центру НТЦ за всё время его существования. Но один из них стоит особняком, поскольку является столь необычным, что не рассказать о нём просто невозможно.
В 1998 году известный московский театр Современник задумал поставить пьесу по роману Э. Ремарка
Те, кто читал роман (надеемся, что таких большинство), помнят, что одним из главных действующих лиц, если можно так выразиться, является автомобиль Карл, принадлежавший одному из друзей.
Без него постановка спектакля сильно бы обеднела.
И главный режиссёр театра Галина Волчек обратилась с просьбой о создании такого автомобиля именно к
Ей пошли навстречу. Работа была поручена Дизайн-центру НТЦ.
В. Степанов, дизайнер.
Работа была очень и очень непростой. В романе нет не только подробного описания автомобиля, но даже упоминания его марки. Сказано только, что это некий уродец с мощным мотором, который обгонял самоуверенных лихачей и бывалых гонщиков.
Строки из романа:
В. Степанов.
Образ рождался сложно. Просматривалась история автомобилестроения, перечитывался несколько раз роман.
Проводились переговоры с режиссёром театра Г. Волчек. Ей нужен был образ автомобиля, пусть не совсем соответствующий роману, но сценически интересный.
Автомобиль должен был быть несколько меньше обычного, но смотреться на сцене масштабно.
Предварительно создавалось много эскизов, рисунков. Затем, после согласования внешнего вида с Г. Волчек, начали разрабатывать рабочие чертежи.
Автомобиль для спектакля должен не только производить нужное впечатление на зрителей, но и быть удобным для работы всем – и режиссёру, и артистам, и обслуживающему персоналу.
Режиссёру он должен предоставить возможность интересно поставить, обыграть эпизод с автомобилем.
Артистам должно быть удобно входить и сидеть, поднимать и опускать складную крышу.
Рабочие сцены должны без труда его перекатывать, фиксировать на месте и даже перевозить в другие театры.
Все эти условия и предопределили конструкцию нашего
Мотор, правда, не настоящий, а макетный – звук двигателя имитируется фонограммой.
Объект достаточно сложный. В его конструкции использованы как детали серийных автомобилей,
