Стр. 111. 1. В IV, 16, 9. «В феврале 1901 г. Антон Павлович был в Одессе на возвратном пути из Флоренции в Ялту. Мы сидели в Лондонской гостинице, и он, волнуясь и покашливая, рассказывал возмутительную историю с ним в одесской таможне.
Таможенный чиновник забрал его портфель с письмами. Не- которые полученные им письма Антон Павлович, всегда любивший порядок, запаковал в конверты. Чиновник стал разрывать конверты, чтобы убедиться в легальности содержимого.
Чехов возмутился «…»
– Непременно надо будет рассказ написать,- сказал в за- ключение Антон Павлович.- Очень уж характерна у нас наклон- ность всякого ничтожества поизмываться над беспомощным чело- веком и показать свою власть» (А. Федоров. А. П. Чехов.- Сб. «Памяти А. П. Чехова». М., 1906, стр. 163-164).
2. Из III, 70, 2 (с добавлением слова «беседуем»). В IV, 16,10, О поездке см. примечание к I, 111, 1.
5. В IV, 16, 13.
6. В IV, 16, 14 (с изменением).
7. В IV. 16, 15. Одна из записей, связанных с темой разорения, упадка, гибели имения и относящихся ко времени работы над пьесой «Вишневый сад».
Стр. 112. 1. В IV, 17, 1.
307
?». «Вишневый сад». Симеонов-Пищик (в д. 1и д. III он просит одолжить ему деньги, в д. IV неожиданно возвращает долги). В IV,
17, 3,
7. В IV, 17, 7. Старов Владимир Дмитриевич - преподаватель латинского языка в таганрогской гимназии. Чехов останавливался у него, будучи в Таганроге. 15 октября 1887 г. он послал Старову сборник рассказов «В сумерках». В дарственной надписи он благодарил своего бывшего учителя за латынь «и за ночлег». Эта запись относится к пребыванию Чехова в Таганроге в июле 1899 г.
Стр. 113. 1. В IV, 17, 13.
5. В IV, 17, 17. «Паяцы» - опера итальянского композитора Руджеро Леонкавалло. А. И. Куприн вспоминал: «… кто-то из присутствующих, прослуживший случайно год на сцене, стал рас- сказывать о своих театральных впечатлениях и, между прочим, упомянул о таком случае. Идет дневная репетиция в садовом те- атре маленького провинциального городка. Первый любовник, в шляпе и в клетчатых панталонах, руки в карманах, расхаживает по сцене, рисуясь перед случайной публикой «…» Энженю- комик, его 'театральная' жена, тоже находившаяся на сцене, обращается к нему: 'Саша, как это ты вчера напевал из 'Паяцев'? Насвисти, пожалуйста'. Первый любовник поворачивается к ней, медленно меряет ее с ног до головы уничтожающим взором и говорит жирным актерским голосом: 'Что-о? Свистать на сцене? А в церкви ты бу- дешь свистать? Так знай же, что сцена - тот же храм!'.
После этого рассказа А. П. сбросил пенсне, откинулся на спинку кресла и захохотал своим громким, ясным смехом. И тотчас же полез в боковой ящик стола за записной книжкой. 'Постойте, постойте, как вы это рассказывали? Сцена - это храм?.. И запи- сал весь анекдот» (А. И. К уприн. Памяти Чехова.- Чехов в воспоминаниях, стр. 564). Позднее Куприн использовал этот эпизод в рассказе «Как я был актером» («Театр и искусство», 1906, № 52).
6. В IV, 17, 18.
