помнить, что, обманывая ожидания поклонников, он обманывает свою популярность. Пример «Интермира» ясно показывает, что лучше использовать вещи по прямому назначению или не использовать их вообще.
Николай Калиниченко
Прогрессоры? Регрессоры? Стрелочники…
Александр ГРОМОВ. «Шанс для динозавра». ЭКСМО
Новый роман Александра Громова продолжает сразу несколько линий, хорошо известных любителям социальной НФ. Он написан так, чтобы удовлетворить интересы «традиционных» поклонников научной фантастики. Именно они увидят в книге ассоциативные связи с «Трудно быть богом» АБС, «Миссионерами» Лукиных и в какой-то степени с циклом 'Foundation' Айзека Азимова. Роман насыщен идеями, публицистикой, полемикой. И, надо полагать, ему суждена «золотая дорожка» из премий всех сортов, вручаемых на конвентах.
Видно, что Громов работал с романом долго и основательно. Видно, что он вложил в книгу смыслы, важные для него самого. Здесь есть за что уважать автора. И здесь есть множество абзацев и отдельных фраз, будто специально сконструированных для «второй жизни» — вне книги, в виде афоризмов.
Ну а теперь — к делу.
Человечество после долгих войн, бурного прогресса науки и техники, ожесточенной борьбы разнообразных этических и религиозных конструкций… обленилось. Превратилось в стадо бездельников, способных только развлекать себя. Вместе с тем у каждого из них развито преувеличенное мнение о ценности собственной личности. Поэтому те одиночки, которые мечтают вытащить мировую цивилизацию из болота встречают бешеное сопротивление. Болото не позволяет им тратить на свои мечты и проекты даже ничтожные медяки. И вот уже нет на планете «…молодых, нахальных, невежественных, но полных жизни варваров, готовых стереть… саморазлагающийся старый мир». А значит, развитие невозможно. Для Александра Громова это отправная точка размышлений.
Если развитие перестало быть возможным, — значит, весь путь, пройденный людьми на протяжении нескольких столетий, был тупиковым. Неверным. А это, по словам автора, «западный маршрут». На эти рельсы сверхдлинный эшелон человечества перешел в эпоху позднего Средневековья — во времена аркебуз, бомбард, шляп с длинными полями и страусиными перьями.
Несколько энтузиастов строят звездолет, улетают с дряхлой Земли, находят в космосе землеподобную планету, где живут… ну, практически на стадии аркебуз, бомбард, шляп с длинными полями и страусиными перьями. Энтузиасты не считают себя профессорами — какой уж тут прогресс, если их собственный вариант прогресса привел в тупик? Они не считают себя регрессорами — совсем уж экзотика! Они видят в себе «стрелочников», обязанных перевести местную цивилизацию с «западного» пути на «восточный». Ну и принимаются перекраивать социум под свою концепцию. С большой кровью. С разрушением религии и заменой ее на подходящий суррогат (Громову нравится буддизм, он скрещивает его с конфуцианством и любуется полученным гибридом). С войнами, разорением, предательством. Угробив море аборигенов, они своего добиваются. Сей мир спасен от впадения в полный Запад…
В сущности, речь идет не о какой-то далекой планете и тем более не о далеком будущем. Нет, Громов ведет разговор о сегодняшнем дне. О «здесь и сейчас». Запад побеждает и своей победой ведет планету в прекрасно обустроенный, уютный тупик. В «конец истории», — словами Фрэнсиса Фукуямы, — только в настоящий ее финал, где доведенная до логического совершенства социально-культурная конструкция оборачивается бесконечным курортом для безмозглых прожигателей жизни. Есть в этом резон? Да, есть. Не все согласятся с Александром Громовым, но ведь не он один поддерживает эту точку зрения, и нельзя назвать ее совершенно необоснованной.
Дело в другом.
Александр Громов подводит читателя к мысли, что неплохо было бы устроить перевод поезда «земная цивилизация» на другие рельсы. И лучше бы прямо сейчас. Пока есть шансы. Ради этого переворота стоит, как показывает читателю автор, убивать в массовом порядке, безжалостно крушить неподходящие идеи, пинать с носка любую веру, которая не соответствует плану «стрелочников», выжигать каленым железом все то, что сопротивляется. Тогда человечество будет выведено из тупика, мир будет спасен.
Логика эта понятна. Но понять, вопреки расхожей фразе, не значит принять даже на один процент. Полагаю, приемлемы только те правила игры, которые не позволяют массовое смертоубийство ни при каких обстоятельствах.
И сколько умнейших голов ради отличных вроде бы идей переходило через оное табу. Лило кровь. Жгло. Разоряло. И какими же глупцами представляются теперь эти умники, и какой же чушью оказались их идеи…
Дмитрий ВОЛОДИХИН
Фантастикой — по кризису!
С 12 по 15 февраля в Подмосковье прошел IX международный фестиваль фантастики «Роскон», который вот уже третий год проводится в пансионате администрации Президента РФ «Лесные дали». На этот раз российский конвент собрал около 280 гостей.
Участников было меньше, чем в прошлом году, когда на «Роскон-Еврокон» съехались около тысячи гостей. Причина в том, что в кризисном 2009 году формат фестиваля был несколько изменен. Традиционно «Роскон» объединяет всех, кто имеет отношение к фантастике: здесь собираются писатели, издатели, журналисты, литературные агенты, критики, деятели кино и телевидения. Но основная часть программы всегда была ориентирована, в первую очередь, на авторов, только начинающих свой путь в литературной фантастике. Проводились мастер-классы, на которых известные писатели разбирали рукописи молодых фантастов и давали профессиональные советы, были организованы семинары на темы «Как опубликоваться?», устраивались встречи с издателями и редакторами, лекции о типичных ошибках в произведениях молодых авторов и даже консультации о том, как правильно оформлять рукописи, дабы не раздражать издателей.
В этом году оргкомитет решил сделать «Роскон» более профессиональным: его мероприятия, скорее, были интересны уже сложившимся писателям. Среди основных тем оказались проблемы адаптации литературного произведения в кино (семинар вели фантасты-сценаристы Сергей Лукьяненко, Юрий Бурносов, режиссер-мультипликатор Андрей Добрунов); вопросы оформления обложек рассматривали художники Людмила Одинцова и Владимир Бондарь, хорошо известные читателям «Если»; помощь в жанровой идентификации собственных произведений оказали участники дискуссии «Фантастика — литература?» (в роли рефери на ринге выступил Олег Дивов); прошла консультация Марии Галиной «Стратегия подачи фантастических произведений на мейнстримовские премии».
Вообще, все мероприятия были сгруппированы по принципу «профзон»: «Жанр», «Кино», «Медиа», «Книгоиздание». В «Медиа», например, обсуждались аспекты игровых новеллизаций, а фантаст и физик Сергей Слюсаренко рассказывал о реальном и фантастическом лазерном оружии и, помимо видеоматериалов, демонстрировал реальные лазеры (и даже несколько раз «уничтожил мир», сгубив на расстоянии воздушные шарики в виде глобуса). Фантаст и бывший военный Федор Березин выступил с докладом «Ядерные арсеналы сверхдержав. Фокусы с разоблачениями». Создатели онлайн-игры «Старквейк» предложили присутствующим писателям поучаствовать в сборнике по мотивам игры (напомним, что именно в мире этой игры происходит действие недавнего романа Сергея Лукьяненко «Конкуренты»).
Профзона «Кино» в этот раз почти полностью оказалась анимационной (если исключить ретропоказ
