преобразуется. В репродуктивном воображении ставится задача воспроизвести реальность в том

виде, какова она есть, и хотя здесь также присутствует элемент фантазии, такое воображение

больше напоминает восприятие или память, чем творчество.

С феноменом воображения в практической деятельности людей прежде всего связан процесс

художественного творчества. Так, с репродуктивным воображением может быть соотнесено

направление в искусстве, называемое натурализмом, а также отчасти реализм. Общеизвестно, что

по картинам И.И.Шишкина ботаники могут изучать флору русского леса, так как все растения на

его полотнах выписаны с «документальной» точностью. Работы художников-демократов второй

половины XIX в. И.Крамского, И.Репина, В.Петрова при всей их социальной заостренности также

являют собой поиски формы, максимально приближенной к копированию действительности.

Источником любого направления в искусстве может быть только жизнь, она же выступает в

качестве первичной базы для фантазии. Но никакая фантазия не способна изобрести нечто такое,

что человеку не было бы известно. В связи с этим именно реальность становится основой

творчества ряда мастеров искусства, чей полет творческой фантазии уже не удовлетворяют

реалистические, а тем более натуралистические средства выражения. Но эта реальность

пропускается через продуктивное воображение творцов, они по-новому ее конструируют,

пользуясь светом, цветом, наполняя свои произведения вибрацией воздуха (импрессионизм),

прибегая к точечному изображению предметов (пуантилизм в живописи и музыке), разлагая

объективный мир на геометрические фигуры (кубизм) и т.д. Даже произведения такого

некоммунистического модернистского направления искусства, как абстракционизм, ставшего

основой современного авангарда, нередко создавались при помощи продуктивного

262

воображения. Например, знаменитое абстрактное полотно П.Пикассо «Герника» — это не

хаотическое нагромождение геомет-ризированных тел или их частей, а прежде всего отражение

трагических событий войны в Испании 1936—1939 гг. Если рассматривать и попытаться

трактовать каждую отдельную деталь этой картины, то за абстрактной формой возникает вполне

конкретный образ, конкретная мысль.

Таким образом, с продуктивным воображением в искусстве мы встречаемся и в тех случаях, когда

воссоздание действительности реалистическим методом художника не устраивает. Его мир —

фантасмагория, иррациональная образность, за которой — вполне очевидные реалии. Плодом

такого воображения является роман М.Булгакова «Мастер и Маргарита», фантастика братьев

Стругацких, антиутопии в русской и зарубежной литературе (Е.Замятин, О .Хаксли, Дж.Оруэлл),

фантастические кентав-рицы и кентаврята четырнадцатилетней московской школьницы Нади

Рушевой (рис. 49). Обращение к столь необычным, причудливым образам позволяет усилить

интеллектуальное и эмоционально-нравственное воздействие искусства на человека.

Чаще всего творческий процесс в искусстве связан с активным воображением: прежде чем

запечатлеть какой-либо образ на бумаге, холсте или нотном листе, художник создает его в своем

воображении, прилагая к этому сознательные волевые усилия. Нередко активное воображение

настолько захватывает творца, что он утрачивает связь со своим временем, своим «я»,