небольшие штрихи, после чего Стив и Тим запишут свои партии. Ди Джорджио говорит: '…очень грустно, что Чак никогда не увидит альбом в завершенном виде. Мы постараемся сделать все от нас зависящее, чтобы доделать диск в его честь…'

'Говорят, смерть — великий судья, но думать так, значит подчиниться неизбежной и несправедливой силе. Чак Шулдинер скончался. Неожиданность, с которой болезнь вновь напала на него, когда надежда на выздоровление была так близка, воспринимается как жестокая несправедливость. Смерть всегда была в глубине музыки, которую создавал Чак и которая, в свою очередь, теперь так глубоко сидит в нас. И с этой точки зрения древний лозунг группы Death 'Первое слово в Death Metal' вряд ли воспринимается как шутка. Со смертью Шулдинера сразу стало ясно, кто был настоящим стандартом в экстремальной музыке и по кому будут равнять молодые death-команды еще не один десяток лет. Узкие рамки death metal, которые Чак раздвигал всю свою недолгую жизнь, не позволили ему встать в один ряд с такими мастерами гитары, как Сив Вай, Эдди Ван Хален и Джо Сатриани, но только по популярности, поскольку аудитория «нормальной» рок-музыки значительно превосходит фанатов death численно. Тем более, учитывая возраст, в котором он ушел, можно сказать — Шулдинер находился на восходе своей карьеры. И всё же, я считаю, достичь тех немыслимых вершин технического совершенства, того композиторского гения и той сверхагрессивной экспрессии, что наполняет альбомы Death, от 'Scream Bloody Gore' до 'The Sound Of Perseverance', будет не самой простой задачей и через годы. Death с самого момента рождения стремилась разрушать барьеры в поисках музыки, которая содержала бы идеальное сочетание агрессии и творчества. Она никогда не топталась на тупорылом базисе брутализма безо всякого желания развиваться. Слушать эту музыку теперь — значит не только оживлять в памяти ее творца, но тонуть в ее необъяснимой сложности, удивительной и жестокой красоте, черпать из нее вдохновение, словно из животворного источника творчества. Смерть, забравшая с собой Чака, думает, что обдурила нас, отняв этот источник, но она заблуждается. Его душа будет возрождаться снова и снова, всякий раз, когда будет звучать его музыка. Всякий раз, когда кто-то будет искать в ней огонь и ярость, дабы стать настоящим наследником Шулдинера…»

Hа самом деле, это прекрасно, что память об ушедших личностях остается в умах других людей. И не важно возносится ли это в культ или нет. Так, в январе 2001 года мать Чака Шульдинера выпустила видео показывающее разные этапы его жизни для того, чтобы покрыть медицинские расходы понесенные семьей. Пусть для некоторых 25$ — большие деньги, но все равно, это большой шаг и для поклонников, и для семьи Чака.

Действительно, мало кто знал Шульдинера как человека, больше как музыканта. Однако можно попытаться рассказать о внутреннем мире этого музыкального гения. 'Для меня DEATH — это всего лишь слово из 5 букв, взятых из алфавита, и ни коим образом не олицетворяющих мою жизненную философию. Я очень спокойный и миролюбивый человек, до тех пор пока кто-нибудь не выведет меня из себя. Я наслаждаюсь жизнью, природой и многими другими вещами. Я не дьявол, и людей я тоже не убиваю…'

Как вы думает, много ли людей играющих в группах типа MACABRE или EXHUMED реально верят в то, что они делают? Действительно ли можно восхищаться психами-маньяками, кровавыми оргиями, призывами к убийству — нет, это всего лишь утоление жажды людей осво бодиться от давления своего на свое креативное начало. То, о чем так долго писали Фрейд и неофрейдисты, нашло воплощение в металлической музыке.

Вместе с Чаком от нас ушла целая эпоха в металле, эпоха, к несчастью, оказавшаяся слишком короткой, но от того не менее интересной. Чак был одним из немногих музыкантов, которые всегда оставались честными перед самими собой и своим творчеством. В то время, как другие шли на компромиссы во имя славы, денег, популярности, или чего угодно другого, Чак оставался верным себе и своим идеалам. Это был металхэд до мозга костей, человек, искренне любивший и веривший в то, что он делал. Hо, как это ни прискорбно, так до конца и не реализовавший свой огромный потенциал, так и не успевший сделать ту главную работу своей жизни, которая есть у любого настоящего Музыканта. Все еще трудно говорить о нем в прошедшем времени, ибо какими бы высокими и вымученными сей час ни казались эти слова, но мы еще долго не сможем смириться с его смертью.

Для большинства подростков, увлекшихся тяжелой музыкой в начале 80-х (и Шулдинер — не исключение), бегство в экстремальную музыку и отрицание официальных истин не было осознанным. Это была попытка найти убежище от навязчивой и лживой социальной морали, цинично идущей вразрез с реалиями повседневной жизни, убожеством существования, гангстерскими войнами, наркотой, расовой сегрегацией и прочими «прелестями» свободного мира (слышим одно — видим другое). Отсюда — агрессивные, полные насилия и смерти тексты песен и музыка под стать: жесткая, сверхскоростная, грубая как руки насильника и тяжелая как топор палача. Их Богом стала ревущая гитара.

Death metal имел дело с правдой жизни, грязной и жестокой, но все же Правдой. В нем была ярость и мятежная душа, он не тлел подобно мэйнстримовским поп-рок жанрам, но полыхал ослепляющим убийственным пламенем.

Даже первые металл-группы, весьма «попсовые» на взгляд нынешних любителей экстремальноых жанров (Judas Priest, Iron Maiden, Venom, Motorhead, Sledgehammer, Angel Witch, Praying Mantis и др.) отрицали Христа в качестве философского и жизненного авторитета. Thrash и death-составы пошли еще дальше, открыто выступив против христианства и возведя в идеал хаос небытия (Deicide тому яркий пример). Чак отчасти разделял взгляды своего поколения, взгляды проповедуемые в музыке 80-х Possessed, Slayer, Bathory, Morbid Angel и Celtic Frost. Эти взгляды позволили зародившемуся стилю отколоться от «сытого» хард-рока и стать уникальным явлением — отщепенцем, страшным уродцем, изгоем музыкальной культуры XX века. Поначалу чисто андеграундное явление, death metal к концу 80-х стал частью музыкальной индустрии, он получил огромную популярность, тысячи death-актов вели за собой сотни тысяч фанатов, деньги рекой потекли в карманы компаний, специализировавшихся на смертоносном металле. Вот тут-то, братцы, закончилась идеология и начался истэблишмент, против которого так яростно «боролся» Чак и его собратья по death metal. Идея умерла, оставив 'на память' брутальный жанр, цепляющийся за существование и поныне.

Hесомненно он не был просто 'еще одним металлюгой, орущим тексты про Сатану и зомби'. Многие называли его тираном, о чем говорит огромное количество музыкантов, перебывавших в DEATH (но, кстати, почти никто не жаловался на то, что играл в группе, и для многих это было незабываемым опытом и честью играть с таким человеком, как Шульдинер). Он был строг, но справедлив, и как любому человеку, Чаку было тоже свойственно пользоваться и кнутом, и пряником.

'Многие люди слишком серьезно относятся к моим текстам, — говорил он в самом начале 90-х. — Hа первом альбоме мне это очень нравилось, потому как никто до этого не пел про такую мерзость. Вдохновение приходило по большей части из всех этих отвратных ужастиков. Супер! Hо вот уже на «Leprosy» тексты намного серьезней и реалистичней. Сейчас все, что я пою, написано мной после чтения газет. Hаш мир полон дерьма, и это наша с вами заслуга…'

Альбом 'Scream Bloody Gore' 1987 года стал классикой. Для огромного количества групп то, что сделал Чак на этом диске, послужило отправной точкой их музыкальной карьеры. Музыка, которую он создал, назвали просто death metal. Она, как и многие жанры прогрессировала, имела свои взлеты и падения. И сам гений не стоял на месте, прогрессируя от года к году, не видя границ и не признавая таковых, но злая Старуха с косой подло определила границы его жизненного пути…

Шулдинер взрослел, жизнь обогащала его опытом, неудачи учили быть гибче, а редкие радости — добрее. Он так и не стал христианином, но к середине 90-х полностью отошел от богоборчества. Странно, но именно зловещий логотип его группы лучше всего отражал трансформацию взглядов Чака. Посмотрите на обложки 'Scream Bloody Gore' и «Leprosy»: основу товарного знака Death составляет перевернутый крест, поперечная планка которого к временам «Human» и 'Individual Thought Patterns' медленно поползла вверх. «Symbolic» стал свидетелем ее остановки ровно посередине, а на обложке последнего альбома Death она находится уже в верхней части креста. Случайность? Ошибка художника? Решайте сами.