Но большинство, по-видимому, не знает, что в течение двух лет, пока «Мона Лиза» лежала в сундуке, было изготовлено шесть искусных копий картины, и каждая в обстановке строгой секретности продана за $ 300 000 богатым и доверчивым американским коллекционерам, и ни один из них не сомневался, что только он стал обладателем украденного шедевра.
История похищения «Моны Лизы» наглядно показывает, что еще в годы, предшествовавшие Первой мировой войне, сложились три основных признака для характеристики современного типа краж произведений искусства.
Первый признак — это удивительная легкость, с какой — даже сегодня, несмотря на технически совершенные средства безопасности — могут быть выкрадены самые дорогие произведения искусства.
Второй — эгоистичная жадность преступников, готовых лишить миллионы любителей искусства возможности наслаждаться шедеврами мировой культуры, выставляемыми в музеях и галереях для всеобщего обозрения.
И третий признак — это беспринципное стремление некоторых супербогатых эгоцентристов приобрести для своей личной коллекции знаменитое произведение, которым не обладает никто в мире. А ведь этому «любителю» известно, что вещь — краденая и ему придется гордиться ее обладанием втайне и лишь перед самыми близкими людьми.
С самого начала своего существования Интерпол участвовал в расследованиях такого рода краж — правда, в небольших масштабах. В одном из первых выпусков журнала «Международная общественная безопасность» за февраль 1925 года напечатана статья на эту тему.
17 февраля 1925 года из музея Вальраф-Ришарц в Кельне пропала написанная маслом картина. Размер полотна 30x20 см, рамка из черного дуба. На картине изображена Пресвятая Дева Мария. Она сидит перед парчовым ковром, и взор ее устремлен на обнаженное дитя у нее на руках. Светлые локоны падают ей на плечи, касаясь ожерелья из жемчуга и других драгоценных камней, правая грудь обнажена. Ее плащ ниспадает с каменной балюстрады, над которой возвышается каштан. По обе стороны от ковра виден миниатюрный ландшафт: слева — крепость на высокой горе, а справа — озеро. Наверху картина окаймлена ниткой драгоценных камней и виноградными лозами, исполненными в манере поздней готики.
Требуются срочный розыск и публикация о краже в прессе.
Тому, кто обнаружит картину, обещана награда в 1000 золотых марок без предъявления к кому-либо каких-то претензий.
Криминальное управление, Кельн, К.У. № 41.869/1.
А спустя девять месяцев, в ноябре 1925 года, появилась такая информация:
ОТЗЫВ ИЗВЕЩЕНИЯ
Извещение, вышедшее в связи с кражей в музее Вальраф-Ришарц в Кельне средневековой картины «Пресвятая Дева», утратило свою силу, поскольку преступник, житель Кельна Франц Эренберг, арестован, а картина, найденная при нем, изъята. К.У.41.869/1. Криминальное управление, Кельн.
В конце Второй мировой войны неутомимые союзники бомбежками с воздуха и глубоким проникновением своих армий на территорию Германии превратили жизнь немецкого обывателя в сплошной кошмар. Можно предположить, что в этих условиях музейным ворам и полицейским было не до своих обычных занятий. Но эта тема неожиданно всплывает в выпуске военных лет интерполовского журнала «Международная криминальная полиция» за 30 апреля 1944 года.
12. XI 1943 года со склада замке Шляйсхайм под Мюнхеном были украдены следующие картины, (принадлежавшие Баварской государственной картинной галерее:
1. Герман, XVIII век: «Изучение мужской головы», изображен пожилой смуглый седой и бородатый мужчина. Размер 25x19, полотно. Номер по каталогу 7483/10587.
2. Йохан Петер фон Лангер: «Скорбящая Диана перед урной своего мужа». Размер 30x23, полотно. Номер по каталогу 7636/7908.
3. Йохан Петер фон Лангер: «Муза Урания — покровительница астрономии» изображена сидящей на коричневых облаках, взор устремлен в небо; одета в белый хитон и синий плащ; на коленях — глобус небесного свода, который она поддерживает правой рукой. Размер 15x19, полотно. Номер по каталогу 7637/7909.
4. Роберт ван Лангер: «Гомер с арфой, поющий на морском берегу», перед ним изображена сидящая на камне женщина. Размер 33x36, полотно. Номер по каталогу 7635/7933.
Репродукции картин прилагаются.
(См. также «Дейтшес Криминалполицайблатт» № 4829 от 14 111 44).
В 1947 году Жан Непот ввел в Генеральном секретариате систему иллюстрированных извещений об украденной собственности на французском и английском языках на случай крупных международных ограблений. Эти извещения выпускались для НЦБ Интерпола, чтобы последние знакомили с этой информацией свои полицейские управления и таможенные службы. Если в извещении шла речь об украденных произведениях искусств, то НЦБ предписывалось также рассылать эти формуляры по музеям, галереям, организаторам аукционов и различным посредническим организациям.
Сначала Интерпол, как и национальные полиции, занимался в основном необычными кражами, которые не представляли большой угрозы международному сообществу: например: студент-художник унес из лондонской галереи Тейта «Психею» работы Родена, а четыре месяца спустя вернул, добавив несколько строчек из ирландского поэта В.Б. Ятса и банкноту в десять шиллингов в фонд помощи галерее для покупки более ценного произведения Родена — «Поцелуй». Или еще один необычный случай: некий вор унес из Дворца Питти во Флоренции картину итальянского художника Джорджо Моранди в год его кончины и оставил в раме копию картины, прикрепив на ее обратной стороне записку: «Большое спасибо. Я очень люблю Моранди. 18 111.64.»
Однако в 60-х годах на международной арене появился новый и в то же время более профессиональный вид краж шедевров искусства. Он возник в южной Франции — известной обители удачливых и зажиточных людей, которая вдруг превратилась в пристанище грабителей. В январе 1960 года вилла широко известного деятеля искусств и коллекционера Армана Дюрана в Вильфранше подверглась ограблению. Пропало 30 картин общей стоимостью около $ 130 000. Два месяца спустя из Муниципального музея в Ментоне исчезли семь картин, включая Модильяни и Утрилло, оцениваемые вместе в $ 64 000. Затем 23 марта 1960 года было похищено 20 великолепных работ импрессионистов стоимостью $ 600 000, которые украшали стены известного ресторана «Золотой Колумб» в Сен-Поль-де-Вансе. Как это бывает и ныне (хотя это почти невероятно), картины ресторана не были застрахованы: поэтому воры снизили свое требование о выкупе до суммы «всего лишь» в $ 30 000. Так и неизвестно, выплатили ли владельцы ресторана выкуп, хотя часто упоминалась цифра в $ 10 000. Как бы там ни было, примерно год спустя анонимный абонент, выдававший себя за священника, позвонил в полицию Марселя и предупредил о том, что вскоре придет письмо, в которое будет вложена багажная квитанция. Это письмо пришло в обещанный срок с припиской: «Воспользуйтесь этим, и вас ждет сюрприз». На главном железнодорожном вокзале Марселя Сен-Шарль полиция обнаружила все картины, кроме одной, — написанной рукой не столь известного художника Безанна, ее оставил себе на память главарь банды, показав свой художественный вкус.
Поток краж с требованием выкупа затопил Францию, всю Европу и Соединенные Штаты. И пусть еще многие из этих уголовных дел не имели международного резонанса, Жан Непот понимал, что Интерполу необходимо повысить качество проведения своих акций в этой борьбе. В 1963 году он выделил Отдел извещений об украденных произведениях искусства из общего ©тдела украденной собственности и создал небольшое подразделение, прототип существующего сегодня, призванное заниматься исключительно кражами произведений искусства и культурных ценностей.
Впоследствии в 70-е годы начался рост во всемирном масштабе краж крупных шедевров, которые к
