или, может быть, Галкин. У Аллы Борисовны самый высокий гонорар, но она не так часто выступает. Новогодние гонорары звезд в этом году достигали ста пятидесяти тысяч евро за выступление. С одной стороны, это хорошо, но когда узнаёшь, что наши люди заказывают бывший западный коллектив и за вечеринку платят три миллиона долларов, то наши с гонораром в сто пятьдесят тысяч евро выглядят как-то жалко. У «Виагры» тоже очень высокие гонорары, которые платят мужчины. Я бы позвала Баскова, но мужчины заказывают на свой вкус и платят за классный внешний вид. Я бы позвала «ПМ», это бывший «Премьер-министр», они на одной свадьбе так классно отработали, и я подумала, что если бы у меня возникли какие-нибудь празднования и я могла бы заплатить деньги, я бы их позвала.
– Я слышала, что Кузьмин взял семь тысяч долларов с Олега Твердовского, нашего хоккеиста, привезшего в Россию Кубок Стэнли. Вернее, я там была. Кузьмин приехал пьяный, не попадал в ноты, и после первой песни жена Твердовского Наташа, которая организовывала вечеринку, сказала в слезах: «Спасибо большое и до свидания». Ей было дико стыдно перед гостями.
– Часто ли случается, что артисты не выполняют свои обязательства по каким-либо обстоятельствам?
– С Кузьминым была история несколько лет назад, когда я вела с Игорем Верником корпоративку на Новый год, мы Кузьмина ждали час. Мы должны были его выпустить в двенадцать часов, а был уже второй час ночи, мы выпустили другую группу и сказали, что когда Кузьмин приедет, то пусть объявляет себя сам.
Заговорили о вечной теме конфликтов между курицей и яйцами, то есть между продюсерами и их подопечными птенцами-звездами. Некоторые расстаются так плохо, что потом не имеют права использовать свое собственное сценическое имя. Я вспомнила профессиональные «разводы» Кати Лель и группы «Премьер-министр» со своими «кормильцами», не говоря уже о нашумевших скандалах Авраама Руссо или Шульгина с Валерией.
– Не все ругаются, – успокаивает меня моя оптимистическая оппонентка, – просто в какой-то момент, как в причине революции, низы не могут жить по-старому, а верхи не хотят. – Валерия и Шульгин – это семейная пара, здесь другая история. Не все семейные пары, расходясь, могут сохранить рабочие отношения, тем более когда расходятся по-плохому. Тот же покойный Айзеншпис разошелся со Сташевским, но он же не разошелся с Биланом...
«Может быть, не успел», – мелькнула у меня коварная мыслишка.
– Что касается обычной ситуации, – продолжала моя собеседница, – когда продюсер набирает коллектив, то расходятся они скорее от жадности. У продюсера возникает жадность, потому что артистам, которые много работают, платятся определенные деньги. Почему у «Блестящих» таких вариантов нет?
Я возразила, что как раз в женских группах самая большая текучесть кадров.
– Нет. Я все сейчас расскажу. Оля Орлова из «Блестящих» вышла замуж, Жанна Фриске выпадала из группы по возрастному цензу. Именно продюсер «Блестящих» Шлыков ее оставил сольной артисткой, и она по-прежнему работает с ним. Аня Семенович проработала в группе три года и ушла, потому что у нее появился новый телевизионный проект. Там не было разводов, потому что когда Анна Семенович пришла в группу, она получала одну зарплату, девчонки получали больше, потому что уже давно работали. Через несколько месяцев она получает прибавку, потом еще прибавку, в конце концов через некоторое время она получает одну зарплату с девочками. И им периодически поднимают ставку. То есть нет такого, что ты пришел и сидишь на своей голой зарплате. Почему от Матвиенко не уходят артисты? Сколько лет у него «Любэ», «Иванушки», с «Корнями» никаких проблем нет! То есть все зависит от продюсера. Нежадный человек удерживает своих артистов. Есть, конечно, случаи, когда у артиста едет «крыша».
Пользуясь случаем, предлагаю обсудить такой феномен шоу-бизнеса, как «звездная болезнь». Заодно интересуюсь, есть ли ее признаки у моей собеседницы.
– У всех они есть, – честно кивает она. – И мне кажется, что чем больше вложили когда-то родители, чем больше они объясняли правила поведения, чем больше у человека мозгов в голове, чем позже к нему пришла слава, тем больше все это уменьшает возможность «звездной болезни» взять его за горло. Хотя, наверное, все равно бывают какие-то приступы. Важно, чтобы рядом был человек, который мог бы тебе на них указать. Она протекает по-разному. Чем воспитаннее и культурнее человек (я не могу сказать, образованнее, потому что образование и культура иногда не совпадают), тем «звездной болезни» тяжелее с ним бороться. У него есть какой-то иммунитет, и он противостоит. Хотя приступы наверняка бывают у всех.
– А как бороться с грязью, клеветой и «желтой» прессой?
– Бесполезно, – машет рукой мой блондинистый консультант. – Нужно не обращать на это внимание. Конечно, ужасно злит, когда ранят не тебя, а твоих близких. Это всегда ужасно. Я не знаю, как с этим бороться, потому что это зло, которое искоренить невозможно. Хотите, расскажу? Сегодня разговариваю с журналистом из «Каравана истории». Она делится со мной ужасной историей. К бедной Вере Жигуновой, бывшей жене Сергея Жигунова, повышенный интерес у «желтой» прессы в момент их развода. Они звонят Вере и говорят: «Здрасте, это „Караван историй“, хотим сделать с Вами съемку». А у нее там подруга работает. Она говорит: «Хорошо, позвоните моему директору». И она дает телефон одного из ведущих журналистов этого издания. Подруге звонят, и та понимает, что кто-то, я не буду называть эту «желтую» газету, прикидывается журналистом «Каравана». Соответственно она выводит их на чистую воду. Те успокаиваются. Дальше звонит Вере сам Жигунов и говорит, что сейчас будет звонить его адвокат, и просит ее обсудить с ним все нюансы раздела имущества. У них нормальные отношения. Проходит несколько минут – звонок: «Здрасте, это адвокат Сергея Жигунова». Вера обсуждает все тонкости. На следующий день в газете «Жизнь» или «Твой день», это практически одно издание, на первой полосе выходит эксклюзивное интервью Веры на тему: «Я боюсь остаться без копейки денег».
Полностью разделяю ее возмущение из солидарности с теми, кто находится по нашу сторону баррикад и не раз страдал от коварной «желтой» прессы. Расцеловываемся с моей симпатичной и веселой собеседницей и бежим каждая по своим шоу-делам.
Глава одиннадцатая
Oлег Попков, композитор
«Бывая в России, я всегда слушаю русскоязычные музыкальные радиостанции, а покупая диски, изучаю внимательно имена композиторов, аранжировщиков и музыкальных продюсеров понравившихся мне песен. Так со временем выкристаллизовались три фамилии российских композиторов, к творчеству которых я была особенно чувствительна.
А иногда я даже узнавала стиль любимых композиторов задолго до того, как видела, в качестве подтверждения, их фамилии в титрах. Они мне были хорошие знакомые даже если не знали о моем существовании. Мне казалось нереальным познакомиться с ними, такими удивительными и возвышенными творческими людьми. И обычно бодрый во мне «танк» робел и тушевался, стесняясь проявить инициативу.
