– Мы увидели, что не все книги можно разглядеть. Мы снова связались с издательством и попытались взять на время негатив этой фотографии. Мы имели дело с главным редактором, и он не позволил забрать негативы из редакции, ссылаясь на закон о средствах массовой информации и ограничении свободы печати.

– Что произошло дальше?

– Редактор сказал, что не подчинится даже распоряжению суда. Вызвали юриста из городской прокуратуры, и он провел переговоры с адвокатом журнала. В результате я полетел в Нью-Йорк, и мне предоставили доступ к негативу в фотолаборатории редакции 'Архитектурного обозрения'.

– Для протокола: какого числа вы там были?

– Вылетел ночным рейсом двадцать девятого октября. В редакции журнала я был на следующее утро, в понедельник тридцатого октября.

– И что вы делали там?

– Я попросил заведующего фотолабораторией журнала увеличить снимок с книжными шкафами.

Лэнгуайзер представила две увеличенные фотографии на плотной фотобумаге как следующие вещественные доказательства. После того как их приняли, несмотря на ожидаемый протест защиты, Дженис поставила снимки на пюпитры, установленные перед присяжными. На одной фотографии был изображен книжный шкаф целиком, а на другой – одна из полок. Изображение зернистое, но прочитать заголовки на корешках оказалось возможным.

– Детектив, вы сравнили эти снимки с фотографиями, сделанными во время обыска в доме обвиняемого?

– Да, сравнили.

Лэнгуайзер попросила разрешения установить третий и четвертый пюпитры и выложить увеличенные фотографии, сделанные во время обыска: книжный шкаф целиком и полка с пустым пространством между книгами. Судья разрешил. Потом она попросила Босха сойти со свидетельской трибуны и, используя указку, объяснить, что он обнаружил, сравнивая снимки. При взгляде на фотографии любому было ясно, что обнаружил детектив, но Лэнгуайзер скрупулезно проходила все этапы, чтобы никто из присяжных не мог запутаться. Босх направил указку на фотографию, указывая на пустое пространство между книгами на полке. Потом перешел к другой фотографии и указал на книгу, занимавшую это же место.

– Когда мы производили обыск семнадцатого октября, между книгами 'Пятый горизонт' и 'Печатайте легенду' ничего не было. На фотографии, сделанной за десять месяцев до этого, между 'Пятым горизонтом' и 'Печатайте легенду' книга есть.

– И как называется книга?

– 'Жертвы ночи'.

– Так, и вы изучили фотографию книжного шкафа, сделанную во время обыска, чтобы проверить, не стояла ли эта книга, 'Жертвы ночи', где-нибудь в другом месте?

Босх указал на сделанный семнадцатого октября снимок книжных шкафов.

– Проверили. Ее нет.

– Нашли ли вы эту книгу где-нибудь в другом месте в доме?

– Нет, не нашли.

– Благодарю вас, детектив. Можете вернуться на свидетельскую трибуну.

Лэнгуайзер представила экземпляр 'Жертв ночи' в качестве вещественного доказательства и передала книгу Босху.

– Детектив, можете рассказать присяжным, что это такое?

– Экземпляр книги 'Жертвы ночи'.

– Это та книга, которая стояла на полке в доме обвиняемого, когда его фотографировали для 'Архитектурного обозрения' в январе прошлого года?

– Нет, не та. Это другой экземпляр той же книги. Его купил я.

– Где?

– В книжном магазине 'Мистери' в Вествуде.

– Почему вы купили ее там?

– Я обзвонил разные магазины. Только в 'Мистери' книга оказалась в наличии.

– Почему ее было так трудно найти?

– Человек в книжном магазине 'Мистери' сказал мне, что книга вышла маленьким тиражом.

– Вы читали эту книгу?

– Отрывочно. Здесь в основном фотографии мест необычных преступлений, несчастных случаев и тому подобного.

– Есть в книге что-то, что показалось вам необычным или, возможно, связанным с убийством Джоди Кременц?

– Да, на семьдесят третьей странице имеется фотография сцены смерти, которая сразу же привлекла мое внимание.

– Пожалуйста, опишите ее.

Босх открыл книгу на закладке. Заговорил, глядя на фотографию во всю страницу.