По отработанной схеме подарочный штуцер переправили в Егермейстерскую контору для экспертизы. Приводимый ниже текст заключения интересен не только тем, как испытывались подобные новаторские модели, но и описанием самой модели: «1. Механизм, поднимающий подвижную (казенную) часть ствола, шестерня, недостаточно прочен, и при частом употреблении зубцы должны стереться и механизм будет действовать неудовлетворительно; 2. При опускании подвижной части, она не плотно приходит на место, отчего неминуемо должны быть осечки и неправильное движение пули при переходе из казенной части в ствол ружья; 3. При заряжании ружья патрон вставлять неудобно, так как казенная часть собственною тяжестью запирается, ее нужно придерживать одною рукою, а другою вставлять патрон, что препятствует скорому заряжанию ружья, тем более, что при ружье нет экстрактора и выстрелянный патрон нужно вынимать особым крючком. 4. При малейшей ржавчине казенной части, движения ее как снизу вверх, так и сверху вниз будет затруднено и заряжание еще более неудобно; 5. Вся отделка ружья как-то: березовая ложа, винты, замок, не только проста, но и небрежна. По этим причинам ружье изобретения г. Черского не только не заслуживает помещения в Собственный Его Величества Арсенал, но едва ли могло быть принято в собрание оружий частного лица. Обер-егермейстер генерал-адъютант барон Ливен»[335].
Впрочем, были и подарки, которые принимались царем без всякой экспертизы. Это были «охотничьи подарки» людей, лично знакомых Александру II. Например, когда бывший военно-походный шталмейстер отставной генерал-майор А. И. Беклемишев преподнес Александру II «два охотничьих ружья в подарок», то император распорядился поместить их в Собственный Его Величества Царскосельский Арсенал[336]. И в этом решении не было ничего обидного для дарителя. Просто у Александра II было несколько пристрелянных ружей, которыми он и пользовался во время своих охот. Воспользоваться всем подаренным оружием у него не было ни возможности, ни желания. Все «отложенное» оружие «копилось» в Арсенале Царского Села.
Поскольку в XIX в. широко была распространена практика «дипломатических охот», то монархи, за неимением в то время автомобилей, охотно «мерялись» своими ружьями. Более того, в обязанность дипломатов входило отслеживать, какой маркой ружья или оружием какого мастера пользуется тот или иной монарх. Такие сведения помогали выбрать хороший ответный подарок монаршей особе. Вполне возможно, что именно с этими соображениями связано письмо российского генерального консула в Генуе на имя министра Императорского двора гр. В. Ф. Адлерберга. В октябре 1871 г. консул сообщал, что он отправил «описания охотничьего ружья, приобретенного королем Италии» на промышленной выставке в Милане, начальнику Управления Императорской охоты барону Ливену[337].
Александр III, избравший местом своего постоянного пребывания Гатчину, был не только заядлым охотником, но и большим любителем и знатоком оружия. В Гатчине хранилась и его личная оружейная коллекция. Поскольку Александровский дворец перестал посещаться монархом, видимо, это и послужило основанием для перемещения коллекции оружия из Царскосельского Арсенала в Императорский Эрмитаж.
В 1886 г. коллекция оружия Царскосельского Арсенала была передана в Императорский Эрмитаж. В 1910-х гг. в Арсенал, по приказу Николая II, передали «военные фигурки» скульптора Газенбергера, в деталях воспроизводившие форму русских конных полков. Они были сделаны из папье-маше и изображали офицеров или нижних чинов верхом. Все детали обмундирования воспроизводились с мельчайшей точностью. Эти фигурки ранее находились в комнатах Николая I в Александровском дворце.
Николай II в память об отце – собирателе предметов русской старины, покровителе искусств – в 1895 году издает именной высочайший указ «Об учреждении Русского музея Императора Александра III». Первыми фондообразователями этого музея стали сам Николай II и члены императорской семьи. Они передали в музей предметы русской старины, в том числе и оружие.
У Николая II в Александровском дворце имелся довольно широкий выбор оружия, с которым он выезжал на охоту. Также у царя имелись ружья типа «Монтекристо»[338], из которых он стрелял ворон в Александровском парке. Три ружья на специальной подставке стояли у него в Мавританской уборной комнате. Имелись и парадные образцы, поднесенные в дни торжеств, посвященных 300-летию дома Романовых в 1913 году, охотничье оружие, образцы табельного стрелкового оружия стран Европы и оружие, принадлежащее частям русских и зарубежных армий, шефами которых числились члены императорской фамилии.
Традиции коллекционирования дома Романовых были прочно связаны с оружием. Его почитали и собирали, преумножая российский коллекционный фонд оружия. Благодаря собирательской деятельности царственных почитателей и знатоков, замечательные коллекции памятников оружейного искусства сохранились до наших дней.
Шапель
Одним из многочисленных неоготических павильонов Александровского парка стала Шапель (от. фр. chapelle – капелла), которая представляет собой готическую часовню (капеллу), «разрушенную» временем. С одной стороны этот павильон выдержан в столь популярных в начале XIX в. «вальтерскоттовских» традициях, с другой стороны, образ полуразрушенной Шапели перекликается с Башнейруиной в Большом Екатерининском парке. Такие «романтические развалины» были типичным явлением в садово-парковой архитектуре второй половины XVIII – начала XIX вв.
Проект Шапели архитектора А. А. Менеласа был высочайше утвержден в самом конце царствования Александра I, строительство павильона началось в 1825 г. и в целом закончено уже при Николае I в 1828 г. В качестве фундамента Шапели А. А. Менеласом был использован южный люстгауз Зверинца времен Ф. Растрелли. Таким образом, павильоны Белая башня и Шапель оказались на одной линии «север-юг», замыкая разобранный кирпичный периметр Зверинца.
Пространственная схема Шапели включала две квадратные башни (одна из которых «разрушена» до первого яруса, другая – «укреплена» по углам готическими контрфорсами). Башни связаны переходом с расположенным под ним арочным проездом. На стены и средний ярус (террасу) Шапели ведет узкая лестница, по которой можно было пройти в саму капеллу.
Стены Шапели прорезаны стрельчатыми порталами-входами, в верхних ярусах – ложными стрельчатыми окнами. Единственный настоящий стрельчатый «готический» оконный проем был украшен цветными витражами с изображениями библейских сюжетов. Венчает Шапель высокая шатровая кровля с небольшими «сказочными» башенками, завершающимися острыми шпилями. На главной («уцелевшей») башне находятся часы (традиционный символ утекающего времени) и флюгер-петух (символ отречения апостола Петра). Деревья, растущие вплотную к Шапели, камни, поросшие мхом, усиливали впечатление «древности» павильона.
План павильона Шапель
Чертеж фасада павильона Шапель
Павильон Шапель. 1890-е гг.
Фасад башни павильона Шапель. Современное фото
Борель П. Ф. Павильон Шапель. 1892 г.
Христос. Ск. И.-Г. Даннекер
