«госкино» в каждом конкретном случае оценивает значимость фильма, его вклад в мировое киноискусство и принимает решение о налоговых скидках. Иногда мальтийцы в виде бонуса могут вернуть съемочной группе дополнительно еще 20 процентов — если проект блестящий с художественной точки зрения. В свою очередь Мальте немалый доход приносит обязательная страховка съемочной группы, объектов и оборудования — в сумме она составляет несколько миллионов евро.

Что касается наших «22 минут», то в этом проекте была запланирована лишь неделя работы на Мальте: сцены захвата корабля (высота борта, который штурмовали каскадеры, составляла 60 метров), подводные съемки под дном танкера и съемки с вертолета. Бюджет мальтийской части фильма — порядка 100 тысяч евро, так что оплата недели съемок на Мальте отнюдь не показалась запредельной. Скажем, если арендуется глубокий бассейн, то подготовка к съемкам обходится здесь в тысячу евро в день (6 тысяч в неделю). Три тысячи евро стоит наполнить глубокий бассейн, 3500 — один день съемок, хлорирование и фильтровка — еще 550 в день. Но чем дольше длятся съемки, тем большие скидки можно получить. Смена длится обычно 12 часов, но мальтийцы готовы задержаться и на все 18, если это необходимо для дела. Менеджер бассейна получает 220 евро за смену, его ассистент и оператор — еще примерно по столько же, поэтому, планируя затраты на морские съемки, продюсеры, разумеется, учитывают и оплату персонала. Участие в съемках мальтийских театральных актеров обходится от 300 до 700 евро на одного за смену. Впрочем, из бюджета нельзя выходить более чем на 10 процентов — иначе все документы придется подавать снова.

...И вот мы подъезжаем к форту Ринелла, который ночью выглядит необыкновенно — на берегу темнеют силуэты старинных деревянных кораблей, построенных десятилетия назад и все еще красующихся здесь, в музее под открытым небом. В нескольких десятках метров от резервуаров располагаются офисы киностудии, гримерки, костюмерная, склад скафандров для подводной съемки. Там застаем такую сцену: к Марии Эль, одному из продюсеров «22 минут», подходит менеджер бассейна Корнелия и говорит, что «русские палят бабки» — мальтийские техники по спецэффектам и персонал студии на рабочих местах, зарплата им капает исправно, а работа в кадре почему-то откладывается. Оказывается, виноваты... американцы. Они побывали здесь перед нашими, снимали «Капитана Филлипса» и вроде бы сломали декорацию, изображающую борт танкера... Наконец ремонт закончен, звучит «Мотор!». По вертикальной стене взлетают каскадеры в камуфляже — каскадеров на Мальте хватает, так что звать москвичей необходимости не было. На «море» заштормило: техники включили все свои машины, создающие волнение, ветродуи и дождеметы, к декорации танкера устремилась мобильная платформа с операторами и техническим персоналом. Процесс пошел...

Кругом вода

Пока съемочная группа работала, мне удалось побеседовать с Александром Телиным, художником- постановщиком фильма с мальтийской стороны. Он рассказал о национальных особенностях местного кинобизнеса. Бассейнами по сей день владеет немецкий антрепренер Мертен. Прежде, когда все резервуары были государственными, дела тут не клеились и бассейны буквально были на мели — если нет работы, воду из резервуаров спускают. Впрочем, и сейчас бассейны находятся на арендованной у государства земле — немецкий владелец только управляет бизнесом. Но управление это весьма эффективное. По мнению Александра Телина, привлекательность мальтийской кинофабрики объясняется не только красотами ландшафта и хорошим состоянием памятников старины. Люди здесь доброжелательны и приветливы без панибратства, им удается сочетать патриархальный стиль жизни и традиционные походы всей семьей в церковь по воскресеньям с достижениями современной цивилизации вроде распространенных здесь спутниковых телефонов. «И поскольку местные живут, обходясь без запредельных стрессов, они очень работоспособны, легко зажигаются, что так необходимо для кино. У мальтийцев золотые руки и светлые головы, — говорит Телин. — Никакой угрюмости, претензий, даже когда все устали. Они преодолевают трудности с улыбкой, с азартом. Например, старый морской волк, капитан с двадцатилетним стажем по прозвищу Рыба-Меч, о котором тут ходят легенды. Он участвовал не в одном десятке картин про пиратов и рыбаков, в каких только передрягах не бывал — и горел, и тонул, а все равно полон юношеского энтузиазма. Здесь много крутых парней, сказывается генетика, ведь нынешние мальтийцы — потомки моряков и пиратов. И, конечно, природа здесь очень выразительна. Отсматриваешь материал — ничего не надо корректировать. Весь остров — это съемочная площадка под открытым небом».

Однако, несмотря на любовь многих кинематографистов к Мальте, перспективы Средиземноморской киностудии не совсем радужные. Мальтийские налоговые скидки далеко не самые щедрые. К примеру, Венгрия возвращает до 25 процентов затрат на производство, Южная Африка — от 15 до 35 в зависимости от масштабности проекта. К тому же услуги для съемок морской романтики предоставляет не только Мальта. К примеру, в испанском Аликанте два года назад построили резервуар размером 100 метров на 80 и глубиной 1,2 метра. Со временем испанцы могут составить конкуренцию мальтийцам. Достроен бассейн для киносъемок и в Северной Каролине, который, как предполагается, будет дешевле голливудских бассейнов, существующих на студиях Universal и Warner Bros. (аренда последних стоит примерно втрое больше, чем мальтийских). Есть подобные бассейны в Японии на Toho Studios (88 метров на 72 и полтора метра глубиной), Италии (студия Cinecitta), Англии (Pinewood Studios) и Мексике, где в 90-е Кэмерон снимал свой «Титаник» с Леонардо Ди Каприо и Кейт Уинслет. Так что мальтийцам, чтобы противостоять конкурентам, придется расширять ассортимент услуг и повышать их уровень. Сейчас на Мальте удается укомплектовать съемочную группу лишь процентов на 50, а надо бы на 75 — затраты на производство снизились бы, остров стал бы еще более привлекательным для продюсеров. Павильон под открытым небом простаивать не должен.