До начала осеннего тура оставалось меньше месяца, а состав группы пока не был определен. Род Блейк после сильно впечатлившей его поездки на Дальний Восток все же решил, что теперь с 'Мумий Троллем' будет работать только в студии. Приняв участие в записи 'Икры', он надолго 'ушел в себя', пытаясь понять, что же именно произошло в его жизни за последние несколько месяцев. Вразумительных объяснений у него было немного.
Пока в Лондоне шла работа над 'Икрой', в России был проведен заочный кон-курс на должность нового гитариста в 'Мумий Тролль'. Творческое соревнование за явным преимуществом выиграл Юра Цалер - в свое время лидер-гитарист свердлов-ской группы 'Птица Зу'. 'Вся моя жизнь - это сплошной джаз', - считает Цалер, который, недоучившись в музучилище имени Чайковского по классу фортепиано, в семна-дцать лет с головой ушел в гитарную музыку и панк-рок. С точки зрения его родите-лей, это противоречило всякой житейской логике. Юрин дед был художником-оформителем, реставрировавшим старинные уральские церкви. Отец - джазовый му-зыкант, который в течение многих лет работал с Валерием Ободзинским и успел из-рядно помотаться по стране. Впечатленная гастрольной жизнью мужа- артиста, мать Юры, лаборант местного завода-гиганта, заботливо говорила сыну: 'Учись, Юра! А то музыкантом станешь!'.
Как несложно догадаться, Юра маму не послушал. Когда после смерти его близкого друга-музыканта 'Птица Зу' распалась, Цалер-младший по примеру отца подался в столицу. За неполных два года он успел поиграть в добром десятке групп, довольно известных и неплохих. За ним быстро закрепилась репутация виртуозного, и, что самое главное, думающего гитариста. Но из всех команд Цалер рано или поздно уходил - та музыка была не близка его ищущей бури душе. Он запирался дома, отключал телефон и слушал в тишине Джона Колтрейна, Чарли Паркера и 'Clash'.
Немалые амбиции Цалера соответствовали его технике игры и чувству современности. 'Когда меня позвали в 'Мумий Тролль', я подумал, что для меня это 'хорошо забытое старое', - вспоминает Цалер. - И после долгих раздумий решил, что подобную музыку я уже делал раньше. Но тогда ее время еще не наступило'.
...После того как проблема с гитаристом была решена, перед Лагутенко и Бурлаковым встал вопрос: 'Кем заменить Алика Краснова?' Выбор пал на Дениса Транского, который снимался в составе аккомпанирующей группы в клипах 'Утекай' и 'Кот Koтa'. Причем если в 'Утекай' Денис задумчиво разрушал фирменные клавиши, то в 'Koт котa' почему- то играл на бас-гитаре, которую держал в руках третий раз в жизни. Легко увлекающийся модной музыкой Денис так и недоучился в музучилище им. Гнесиных и целиком переключился на ди-джейство и сочинение композиций в стиле техно и эйсид-фанк. Воспитанный на альбомах 'Depeche Mode' и Ричарда Маркса, он, впервые услышав 'Утекай', решил: 'По-о- олная помойка!'. Нормальная первая реакция на 'Мумий Тролль'. Многие, перед тем как впасть в пожизненную 'мумимании', начинали с подобных фраз. 'Такой музыки ни в Москве, ни в других городах тогда еще не было, - вспоминает Денис. - Но когда я послушал весь альбом, то понял, что в этом что-то есть. Особенно мне понравились тексты'.
Транский одинаково легко играет как на клавишах, так и на саксофоне. По характеру он чуточку романтик и немного раздолбай. Когда на репетиции он впервые надел очки, все окружающие, давясь от смеха, обнаружили его явное сходство с Красновым, запечатленным на обложке 'Икры'. Лучшую замену найти было трудно. Как бы там ни было, номинально к осени 97-го года группа была готова отправиться в тур.
К тому времени в Подмосковье у 'Мумий Тролля' волшебным образом появился двухэтажный 'Мумий-дом' - нечто среднее между сосновым бункером, музеем рок-н-ролла и бандитским притоном из 'Место встречи изменить нельзя'. Найти его среди бесконечных дачных участков совсем несложно. Слева находится крематорий, справа - тот самый отрезок железной дороги, где Анна Каренина опрометчиво бросилась под поезд. Такая весьма романтичная территория. Через полгода место дислокации Мумий Тролля' волей-неволей знало все подмосковное ГАИ.
В конце сентября на втором этаже этого легендарного жилища группа проводила последние репетиции. Лагутенко прилетел из Лондона, Цалер - из Свердловска, Транский дошел пешком из Москвы. Бурлаков сидел за массивным калькулятором. По его подсчетам дебет с кредитом должны были сойтись аккурат к Новому году. Последней в 'Мумий-дом' подтянулась владивостокская делегация. Олег Пунгин покинул свою студию. Женя 'Сдвиг' - 'Туманный стон', Олеся Ляшенко - Дальневосточный университет. Олесе было тяжелее всех: помимо долгих бесед с родителями ей пришлось выдержать настоящую битву с родным деканатом. 'Я подумала: 'Из-за какого-то университета я лишусь такого счастья?! - вспоминает она. - Все равно уеду!' За несколько дней я уладила все формальности, отксерокопировала кучу учебников из библиотеки и уехала в Москву'.
В столицу Олеся, Женя и Олег летели на одном самолете. Когда после девятичасового перелета музыканты наконец-то оказались в 'Шереметьево-1', Сдвиг начал настороженно озираться по сторонам. И, как выяснилось, не напрасно. 'В нескольких метрах от нас, прямо на крыше 'Жигулей' наглая московская ворона доедала голову селедки, - вспоминает Сдвиг. - Она совершенно не боялась людей и, увидев нас, по- хамски зыркнула мне в глаза: 'Чего, мол, уставился?'.
Судя по всему, она не узнала Сдвига. Через каких-то несколько месяцев Сдвига и его друзей знало все молодежное население одной шестой части земли.
...'Мумимания' превратилась из виртуальной в реальную аккурат в день начала многомесячного турне 'Мумий Тролля' по стране. У этого события есть точная дата - 2 октября 1997 года. Именно в этот день 'Мумий Тролль', усиленный группой поддержки московских друзей и журналистов, высадился в Санкт-Петербурге. И в этот же самый день в столичных хит-парадах на первое место вышла 'Скорость', вытеснив оттуда 'Утекай'. Как сказал бы великий вождь Мао, 'огонь по штабам начался'.
...Боевые действия в Питере велись по всем правилам военной стратегии. Тут были и своя артподготовка, и свои бомбардировщики, и своя пехота. Сонный 'Мумий Тролль' был атакован поклонницами уже в семь утра прямо на платформе Московского вокзала. Натиск усиливали местные FM- станции, которые каждые два часа крутили 'Скорость' и 'Владивосток 2000'. Радио 'Максимум' передавало 'Девочку'. Телевидение - 'Утекай' и 'Кот кота'. Весь Невский проспект был увешен рекламными растяжками, извещавшими жителей о предстоящем вторжении.
Концерт в переполненном двухтысячном зале ДК Горького с трудом поддается описанию. Предварительный штурм этого очага культуры произошел задолго до начала шоу. Как выяснилось позднее, из близлежащего продуктового магазина в ДК вел полуразрушенный подземный ход, прорытый то ли крысами, то ли местными меньшевиками еще в начале века. Часть толпы хлынула туда. Правда, особого успеха это мероприятие не имело - их последующий маршрут напоминал неудачную попытку покушения на Сталина из кинофильма 'Тегеран-43'.
Убедившись в бесплодности традиционных методов халявного попадания на концерт (водосточные трубы, крыши соседних домов, прыжки с парашютом и т.п.), наиболее изобретательные фаны вошли в здание прямо через стеклянную витрину. Как мрачно шутили впоследствии музыканты, Дэвид Копперфилд такой фокус показывать испугался бы.
Дебютное выступление 'Мумий Тролля' в Восточной Европе началось с получасовым опозданием. На сцене - ни одного человека. Над окунувшимся в кромешную тьму залом вихрем проносятся какие-то вампирические звуки, подозрительно напоминающие то скрип дубовых дверей в средневековом замке, то милые беседы привидений в графском пруду. Где-то в районе оркестровой ямы из динамиков раздается кашель и прочая мистика в духе спившихся лесных троллей. Психоделическая атака на зрительское подсознание закончилась минут через двадцать. На сцене включили свет, и зрители наконец-то увидели 'Мумий Тролль' - правда, пока еще без вокалиста. Под дикие визги концерт открывается хард-роковой инструментальной темой 'На яды'. 'Мумий Тролль' сразу же недвусмысленно дает понять, что готов разнести этот Дом культуры на куски. Песни с 'Морской', несколько композиций с 'Икры' и архивные опусы из репертуара 80-х годов получили в концертном исполнении второе дыхание. Аранжи-ровки и звучание инструментов 'в ноль' дублировали студийный вариант, зато энергии на сцене явно поприбавилось. Музыканты завели зал с полуоборота и столь же стреми-тельно завелись сами.
Олег Пунгин вел группу за собой, с непередаваемым наслаждением вонзая пал-ки в барабанную плоть. Юра Цалер кусал струны, перемещаясь вдоль сцены непростым маршрутом 'шаг вперед, два шага назад'. Сдвиг замер вблизи ударной установки - с басом наперевес и жадно пожирал зал глазами . Олеся
