Музыка — первичная вибрация, первозвук, начало вселенной. Музыка — это магия, чудо. Ещё на начальном этапе своего духовного поиска я, эксперементируя с медитацией под музыку, испытал ряд прозрений и озарений. Многие с детства учат музыкальную грамоту, изучают сложные музыкальные теории, но никто не учит, как правильно слушать музыку и, следовательно, постигать её глубоко. Этому, кажется, не учат даже в высших музыкальных заведениях.
Музыку можно воспринимать разными энергетическими центрами. Например, низкие частоты — животом, высокие — головой, грудью (сердцем). Музыку лучше воспринимать всем физическим телом. Тело сновидений полностью является воспринимающей единицей! Но главное, что я открыл для себя, это потрясающее воздействие звука, всей звуковой музыкальной гаммы на нашу точку сборку, наше сознание.
Я останавливал свой внутренний диалог и позволял музыкальным звукам свободно воздействовать на точку оперативного света. И она начинала необыкновенное, неописуемое движение! Точка сознания откликается на музыку, скачет, плывёт, танцует. Музыка тревожит, будит и раскрывает сердце. Звуки увлекали моё сознание далеко, высоко, в потрясающие небесные сферы и звукомиры. Очень важно правильно подобрать репертуар.
Слушать музыку необходимо учиться, останавливая свой внутренний диалог. Или же, обращаться именно к тому музыкальному прослушанию, которое и способствует естественному замедлению мыслительной деятельности.
Я поздно стал понимать и чувствовать музыку.
А вот одно из самых значительных переживаний музыки в осознанном сновидении. Сам дух сместил мою точку сборки в этом сне. Он сделал это так мягко и плавно — на такое не способны неорганические существа. Осознанное сновидение было длинным и насыщенным, и я уже подумывал о том, что скоро меня вынесет в тело. Но состояние было на удивление стабильным, устойчивым и уравновешенным. Меня ждал ещё один сюрприз.
Я вошёл в какое-то здание. Небольшой зал. И увидел музыкантов, человек десять — камерный оркестр. Дирижёр — женщина с палочкой, листала ноты. Шла репетиция. Я подумал об уникальной возможности послушать музыку во сне. Подошёл к женщине-руководителю и попросил что-нибудь сыграть для меня. Она отрицательно покачала головой. Тогда я достал из нагрудного кармана деньги и дал ей («зарядил», как в ресторане). Она недовольно поморщилась, но деньги взяла. Я попросил сыграть что- нибудь из Баха или Вивальди. Дирижёр ответила, что «этого» не играют. «Тогда что-нибудь подобное», — попросил я. Руководитель взмахнула палочкой, и сновидческий оркестрик заиграл. Ощущение было необыкновенное! Музыка звучала сердечно и объёмно. Я присел недалеко на стульчик и стал слушать. Звучало нечто классическое, скрипичное. Я фиксировал внимание то на своём теле, то на музыке, то наблюдал за действиями музыкантов. Это было во сне и не во сне одновременно! Так реально! Один музыкант, мужчина, третья скрипка, буднично, как в день репетиции читал газету, ожидая своей партии. Но вот он отложил чтение в сторону и вступил… Бог мой, неужель, всё это моя сновидческая проекция?! Да и мог ли я всё это выдумать с такими характерными деталями? Потрясённый и музыкой и реальностью происходящего я вышел из зала и отправился исследовать пространства этого сна дальше…
Теоретически всю нашу жизнь мы можем перетащить в осознанное сновидение. И при глубоком смещении точки сборки у нас не будет отличия между этими двумя жизнями. Разве что, жизнь во сне будет насыщеннее, ярче, острее…
В другой раз я был потрясён самой музыкой. Я просто шёл во сне, и громко играла незнакомая симфония. Она захватила всё моё существо, она звучала во мне, внутри меня, везде и всюду вне меня, и также сверху. Я передвигался с музыкой, среди музыки и внутри её. Сам был музыкой! Она возбуждала страстные, надрывные порывы — мне остро хотелось плакать, куда-то бежать, рыдать. Я проснулся потрясённый и весь в слезах.
Я часто и много слушаю разную музыку и наяву.
…В деревне. Лёг спать, а в голове крутилась какая-то навязчивая скрипичная мелодия. Так часто бывает — мы внутренне гоняем знакомую мелодию подолгу, автоматически. В это время я лежал на правом боку, правое ухо на подушке. В дрёме подумывал — хватит «играть», надо спать. И вдруг с удивлением обнаружил, что я не управляю игрой! Музыка звучала в голове без моего ведома и контроля! И особенно отчётливо в правом ухе.
Очень странно, — подумал я, — такого ещё не было. Дальше эту музыку кто-то «переключил», как бывает, когда ловят звуковую волну радиоприёмником. И в правом моём ухе оглушительно громко, как бы назло, заиграл тяжёлый, металлический рок! Было громко не в пространстве, а мощно для моего внутреннего слуха. «Там», вроде, одумались и сделали потише. А через секунду переключили на знакомую — не мог вспомнить чью — джазовую композицию…
Что это было и кто эти ловцы музыкальных душ?
В христианской мистике известны, так называемые, «музыкальные помыслы» Они транслируются бесами (или неорганическими существами по Кастанеде) и служат общей цели искушения и отвлечения от молитвенного делания и бдения. Но могут относится также и к эффектам ночного сознания, и представлять музыкальную обработку и ряд смысловых единиц наступающих информативно-каузальных потоков.
Музыка стала сопровождать всю мою духовную деятельность. По её жанру и тональности во сне я определяю характер предстоящих встреч и событий. Нередко торжественная музыка подчёркивает успешное завершение некого трудного дела или тягостного периода жизни. И Любовь! Гитара и скрипка во сне символизирует изящество женской фигуры. Гитарная и сердечная скрипичная музыка повествует о будущей Любви!
Древние толтеки
В книгах Кастанеды информация о первых толтеках относится к структурной части магического учения. Исследуем же эту тему непредвзято. Дон Хуан непрестанно проводит разграничительную линию между древними магами и магами современного цикла, между «старыми» и «новыми» видящими, между толтеками прошлого и настоящего. «Толтек» в интерпретации Кастанеды — это человек знания, превзошедший уровень обычного мага. Какими же были самые первые толтеки и какова суть добытых ими тайных знаний? Проведём собственный сталкинг и расчистим поле своего тоналя (разума), тем более, что оно изрядно замусорено доном Хуаном. Уделим внимание только трём смысловым аспектам повествовательного материала: маги древности как они есть, прямая связь современных толтеков со своим прошлым и в чём заключаются отличия старых и новых видящих.
Толтеки древности как они есть.
В кн. 5, гл. 4 «Хенарос» маг Паблито впервые именует магов толтеками, что для Кастанеды стало неожиданностью. Он называет толтеками Хенаро и Хуана и, повествуя о своей коварной, хитроумной вербовке, называет их дьяволами. Однако более конкретную информацию о толтеках далёкого прошлого Кастанеда неожиданно начинает приоткрывать только с шестой книги «Дар Орла».
В части 1, гл. 1. женщина-маг, ученица дона Хуана Ла Горда, находясь на территории древних мексиканских толтеков, поднимает с земли некий странный, блестящий камень, который ею воспринимается, как предмет силы. Она часто ощупывает его. В ходе повествования выясняется, что этот камень принадлежал магу-толтеку древности и тот хватался за него в тот самый злосчастный момент, когда его хотели убить и съесть другие маги-«товарищи», естественно, в тех же самых целях завладения его силой и энергией. В результате запечатлённая в камне чёрная энергия стала действовать и на его новую обладательницу. Ла Горду стали преследовать ужасы и прочие разрушительные вещи. Так нам впервые открывается сила злой фиксации внимания древних магов, а также их непомерная дикая, звериная кровожадность, неподвластная даже времени. Первые толтеки были людоедами… Дон Хуан поясняет:
