ИВ МОНТАН (1921–1991),
французский актер
Из биографии: родители, семья, судьба
Отец его был итальянским рабочим, эмигрировавшим во Францию. В одиннадцать лет Иво Леви — таковы настоящие имя и фамилия актера — бросил школу и вынужден был пойти работать. Сменил несколько профессий, а затем начал выступать в кабаре Марселя как шансонье. Здесь же стал известен как Ив Монтан — этот псевдоним он избрал в память о детских годах, когда мать, зовя его обедать, кричала по-итальянски: «Ivo monta! Ivo monta!» — «Иво, поднимайся!» В пору первых успехов на подмостках мюзик-холла у него было прозвище Динамит на сцене и сомнительная репутация местного ловеласа. Возможно, он так бы и остался провинциальным шансонье, которых во Франции пруд пруди, если бы не встреча с великой Эдит Пиаф. Благодаря ее помощи он стал профессиональным эстрадным певцом, восходящей звездой, а скоро и очень популярным во Франции актером.
В 1945 году Монтан впервые записал пластинку, в том же году состоялся его дебют в кино. В фильме «Звезда без света» он снялся вместе с Эдит Пиаф, которая исполняла главную роль. Целых два года они были любовниками, и она многое ему дала в творческом плане. Вторая картина «Врата ночи» (1946) принесла ему успех, а семь лет спустя, в 1953 году, его имя стало всемирно известным благодаря фильму «Плата за страх». Потом были удачные роли в картинах «Ночная Маргарита» (1955), где он сыграл вместе с Мишель Морган, и «Салемские колдуньи» (1956) — фильм, получивший приз на фестивале в Карловых Варах. Приходилось ему сниматься и в голливудских фильмах — «Давай займемся любовью» (1960), где играл с Мэрилин Монро, «Святилище» (1960) и др. В 60-х годах он снимался в фильмах А. Рене «Война окончена» (1966), К. Лелюша «Жить, чтобы жить», А. Дельво «Однажды вечером в поезде». Тогда же снялся в картине Коста-Гавраса «Убийцы в спальных вагонах», сыграв роль инспектора полиции. С этим режиссером Монтана связывали многие годы творческого содружества, он с блеском сыграл в таких его политических фильмах, как «Дзета» (1968), «Признание» (1970), «Осадное положение» (1973). Киноленты рассказывали об ущемлении прав человека в Греции, Чехословакии и Чили и принесли актеру международное признание и авторитет.
Участие в этих фильмах было не случайным — они отражали собственные политические взгляды Монтана, о которых он всегда открыто заявлял. Например, роль греческого демократа-парламентария, ставшего жертвой политического убийства, в фильме «Дзета». В «Признании» — роль члена опального чехословацкого правительства эпохи сталинской диктатуры. Фильм рассказывал о допросах и пытках в коммунистических застенках. Это история обманутого человека, искренне заблуждающегося, что в конце концов приводит его к глубокому внутреннему кризису. В Советском Союзе фильм был назван «гнусной фальшивкой», а актера заклеймили как «пещерного антикоммуниста», «гоняющегося за популярностью ренегата». Способствовал этому и протест Ива Монтана против вторжения советских войск в Прагу в 1968 году, а позже его выступления в защиту А. Сахарова, А. Солженицына, диссидентов в СССР и других странах восточного блока. Имя Ива Монтана почти два десятилетия в СССР запрещено было упоминать, фильмы с его участием не показывали.
Чаще всего Монтан играл благородных, решительных мужчин, честных, неспособных на сделку с совестью. Есть в его творческой биографии и романтические роли, играл он также и в комедиях. В одном из фильмов был мафиози, который возвращается из Америки на Корсику, чтобы совершить вендетту. В «Выборе оружия» сыграл человека, в чьем доме находят убежище два преступника, а в «Гарсоне» (1983) исполнил роль официанта.
Всего на счету Ива Монтана 57 фильмов. Во время работы над пятьдесят восьмым он умер.
Ему доводилось сниматься с такими знаменитостями, как К. Денёв, Д. Фонда, И. Туллин, И. Аджани, А. Жирардо. Он работал с известнейшими режиссерами: Д. де Сантисом, Ж. Л. Годаром, Д. Лоузи, Кристиан-Жаком, Ж. Дассеном, Р. Клеманом и многими другими.
Личная жизнь: любовь, занятия, привычки
Женщиной, которая изменила судьбу Ива Монтана, стала Эдит Пиаф. Она была старше его на семь лет. Но именно она благословила и вывела его на большую сцену. Потом в его жизнь вошла несравненная Симона Синьоре. Ее настоящая фамилия Каминкер (Синьоре — псевдоним в честь киноартиста Габриэля Синьоре), она была дочерью буржуа из Нейи. Юность ее пришлась на годы войны. Ей надо было заботиться о семье после бегства от немцев отца, еврея по национальности. Участвовала в подпольном кружке, помогала укрывать преследуемых фашистами друзей-писателей и артистов. Когда с ней в 1950 году познакомился Ив Монтан, она была замужем за режиссером Ивом Аллегре, имела четырехлетнюю дочь Катрин и выкуривала пачку сигарет в день. Монтан очень робел перед этой двадцатидевятилетней женщиной, подругой таких выдающихся людей, как поэт Жак Превер и писатель Жан Поль Сартр.
В своей книге «Солнцем полна голова» Монтан так описал их первую встречу: «Посреди двора окруженная легкокрылыми голубями стоит молодая женщина. У нее необычайно светлые волосы. Она улыбается точь-в-точь, как улыбаются девушки на старинных картинах итальянских мастеров. Я знаю, что ее зовут Симона Синьоре; я никогда не видел фильмов, в которых она снималась; я не знаком с ней, но я знаю, что сейчас подойду к ней, стараясь не вспугнуть голубей, и скажу ей две-три фразы — просто так, все равно какие две-три фразы, чтобы она повернулась ко мне, две-три фразы, так чтобы не вспугнуть голубей…
Это был счастливый день. И всякий раз, когда я вспоминаю его, передо мной возникают светлые волосы, блики солнца, голуби и Симона в то самое мгновение, когда она взглянула на меня и поняла, что я иду к ней».
В другой своей книге воспоминаний, написанной в конце 80-х годов, уже после смерти Симоны (1985), Монтан, рассказывая об эпизоде их первой встречи, добавил: «Образ женщины с голубями мы не разрушали, чтобы не разочаровывать журналистов. Существует действительно фотография, на которой Симона, сидя на корточках, кормит голубей, пристально глядя на кого-то (может быть, на меня, но я за кадром)…
Нас представили друг другу в «Золотой голубке», а уже на следующий день мы обедали вместе. За десертом, взяв ее за руку, я прошептал: «Какие у вас тонкие запястья!» — и с тех пор мы не расставались».
Надо, однако, заметить, что Симона Синьоре порвать с мужем и уйти к Монтану сразу не решилась. Он же не хотел ждать, его захватила, как он сам скажет, «буря страсти, радость, восторг, праздник», а ей надо было уходить «домой», то есть к другому. Тогда он заявил: «Я или он». И она ушла к нему. «Так
