более сложному и разнообразному, добавив педальную гитару, рояль, флейты и даже струнный квартет. В этом же альбоме Пол Маккартни выступает в новом амплуа, играя на лидер-гитаре в песне «Another Girl» («Еще одна девушка»).

Изменилось и содержание песен. В них появились новые мотивы — размышления о жизни, тоска одиночества, тревоги и сомнения.

Открывает альбом песня Леннона «Help!». В ней он очень искренне говорит о себе, о своих терзаниях. Это мольба о помощи человека, стремящегося вырваться из той западни, в которую его загнал мир бизнеса. Слова песни перекликаются с одним из высказываний Джона: «Я не хочу всю жизнь копировать Джеймса Дина или Марлона Брандо. В этом мире поп-бизнеса мне не дают быть самим собой. Но я не могу смеяться, если мне не смешно, я не хочу быть политиком в музыке».

HELP! (ПОМОГИТЕ!)

В этом альбоме есть две песни Харрисона. Они свидетельствуют о незаурядности Джорджа как музыканта. Критики единодушно сошлись в мнении, что он пишет музыку и стихи не хуже, чем Леннон и Маккартни. Песни называются «I Need You» («Ты мне нужна») и «You Like Me Too Much» («Я тебе очень нравлюсь»).

(Здесь следует заметить, что Джону и Полу годами не приходило в голову, что Джордж имеет композиторский и поэтический дар. Они снисходительно позволяли Харрисону вставлять свои сочинения в их альбомы, чтобы он не обижался. И оба они были чрезвычайно удивлены, когда песни Джорджа «While My Guitar Gently Weeps» («Пока моя гитара нежно плачет») и «Here Comes The Sun» («Восходит солнце») стали считаться лучшими в их альбомах «Beatles» и «Abbey Road». По этому поводу Пит Шоттон очень справедливо заметил: «Джон и Пол задержали выход замечательным способностям Джорджа. Его композиторский талант мог бы раскрыться гораздо раньше».)

Кроме сочинений Леннона, Маккартни и Харрисона, в альбоме есть две песни других композиторов, закрепившиеся в репертуаре «Битлз». Это «Act Naturally» («Веди себя естественно») Воуни Моррисона и Джонни Рассела, которую поет Ринго, и «Dizzy Miss Lizzy» («Сногсшибательная мисс Лиззи») Ларри Уильямса — ее поет Джон.

Самой лучшей в альбоме и, пожалуй, самой популярной из всех песен «Битлз» считается «Yesterday» («Вчера») Пола Маккартни. Уже к 1967 году ее записали 355 певцов и оркестров в Англии, 194 — в других странах Европы и 637 — в Америке. Ее пели Силла Блэк, Рэй Чарлз, Фрэнк Си-натра, Энди Уильямс и многие другие известные исполнители. На пластинке она звучит в исполнении автора под собственный аккомпанемент на акустической гитаре. Это первая песня Маккартни, которую он написал самостоятельно, без Леннона, и также первая, где не участвует ансамбль «Битлз». Кроме того, она открыла новую эпоху в оркестровках рок-музыкантов — в ней появляется квартет скрипок и виолончелей (нововведение Джорджа Мартина). По жанру эта песня тоже новая в творчестве ансамбля. Это лирическая баллада, приближающаяся к лирической песне или романсу. И если после «Can't Buy Me Love» битлзы перестали писать рок-н-роллы, то после «Yesterday» ансамбль перестал быть бит-группой.

Родилась эта песня, как и многие предшествующие. Каждое утро Пол садился за фортепиано и наигрывал мелодии, которые постоянно складывались кроились у него в голове. Мелодия «Yesterday» возникла однажды утром, когда Пол готовил себе завтрак. Поэтому первым поползновением было назвать новую песню «Яичница». Но текст именно на эту тему никак не получался. Да и красивая, грустная музыка не вязалась с банальными словами. Через несколько дней слова пришли, и они были особенными.

Дело в том, что у Пола наступала зрелость чувств. Легкие любовные приключения и безболезненные расставания уходили в прошлое. Отношения с Джейн Эшер сделали чувства Пола более тонкими и серьезными. Оттого их размолвки, которые в то время были еще редки, вдруг стали им остро переживаться.

YESTERDAY (ВЧЕРА)

После этого альбома и особенно после «Yesterday» Джон и Пол стали писать разные песни. Пол склонялся к лиричной, мягкой музыке и простым, ясным текстам, Джон — к сильной, агрессивной музыке и аллегорическим, мрачным стихам с глубоким подтекстом. Слушая песни из альбома «Help!», можно легко распознать их авторов. Раньше это было затруднительно, потому что каждая песня была плодом совместных усилий Леннона и Маккартни. (Стоит заметить, что из более двухсот их песен только 20 имеют одного автора. Остальные написаны коллективно.)

Их песни складывались, как мозаика. Часто каждый делал только кусочек (пару аккордов или две строчки стихов), потом эти кусочки соединялись вместе и начинались поиски следующих строчек и тактов. Много раз отправной точкой был ритм, иногда только 3 или 4 ноты, и к нему постепенно подбирались слова. Напевая или проигрывая на гитарах то, что получилось, подбирали аккомпанемент. Мелодии обычно строились на звуках того или иного аккорда. Был еще один вариант сочинительства: садились и играли кто что попало, пока не находили то, что нравилось обоим. Случалось и разделение труда, когда половину песни делал один, а вторую половину — другой. Так Пол и Джон могли сидеть рядом часами, оттачивая мелодию и текст. Джон чаще придумывал стихи, вдохновляя Пола на сочинение мелодий. Полу стихи давались труднее. Поначалу работа шла медленно, песни строились «по кирпичику», а писать их нужно было много. Эта кропотливая и изнуряющая работа оставалась незаметной для публики. Да и вообще она почему-то никогда ни у кого не вызывает интереса. Видимо, поэтому так мало написано о технологии творчества ансамбля «Битлз». А это, пожалуй, не менее важный аспект их деятельности, чем выступления на сцене. Пол Маккартни говорил: «Писать было радостно, но и ужасно трудно. Что-то приличное стало получаться только