есенинская березка - самый любимый образ поэта; и его старый клен 'на одной ноге', стерегущий 'голубую Русь', и цветы, низко склонившие в весенний вечер к поэту свои головки.
Все богатство словесной живописи у Есенина подчинено единственной цели - дать читателю почувствовать красоту и животворящую силу природы:
Сыплет черемуха снегом,
Зелень в цвету и росе.
В поле, склоняясь к побегам,
Ходят грачи в полосе.
Никнут шелковые травы,
Пахнет смолистой сосной.
Ой вы, луга и дубравы,
Я одурманен весной.
В стихах Есенина природа живет богатой поэтической жизнью. Она вся в вечном движении, в бесконечном развитии и изменении. Подобно человеку, она рождается, растет и умирает, поет и шепчет, грустит и радуется. В изображении природы Есенин использует богатый опыт народной поэзии.
Он часто прибегает к приему олицетворения. Черемуха у него 'спит в белой накидке', вербы плачут, тополи шепчут, 'туча кружево в роще связала', 'пригорюнились девушки-ели', 'улыбнулась солнцу сонная земля', 'словно белою косынкой подвязалася сосна', 'заря окликает другую', 'плачет метель, как цыганская скрипка', 'и березы в белом плачут по лесам', 'клененочек маленький матке зеленое вымя сосет', 'тихо - в чаще можжевеля по обрыву, осень - рыжая кобыла - чешет гриву'.
Природа у Есенина многоцветна, многокрасочна. Она играет и переливается всеми цветами радуги. Красочными эпитетами поэт пользуется мастерски и смело:
Синий туман. Снеговое раздолье,
Тонкий лимонный лунный свет...
. . . . . . . . . . . . . . .
Золотою лягушкой луна
Распласталась на тихой воде!
. . . . . . . . . . . . . . .
Я в твоих глазах увидел море,
Полыхающее голубым огнем.
. . . . . . . . . . . . . . .
О всех ушедших грезит конопляник
С широким месяцем над голубым прудом.
..............
Гаснут красные крылья заката,
Тихо дремлют в тумане плетни.
Цветовая гамма способствует передаче тончайших настроений, придает романтическую одухотворенность, свежесть образам Есенина.
Любимые цвета поэта - синий и голубой. Эти цветовые тона усиливают ощущение необъятности просторов России ('только синь сосет глаза', 'солнца струганные дранки загораживают синь' и т. п.), создают атмосферу светлой радости бытия ('вечером лунным, вечером синим', 'предрассветное, синее, раннее', 'в летний вечер голубой'), выражают чувство нежности, любви ('голубая кофта, синие глаза', 'парень синеглазый', 'заметался пожар голубой' и т. п.).
Эпитеты, сравнения, метафоры в лирике Есенина существуют не сами по себе, ради красоты формы, а для того, чтобы полнее и глубже выразить себя. 'Искусство для меня, - отмечал Есенин в 1924 году, - не затейливость узоров, а самое необходимое слово того языка, которым я хочу себя выразить'. Реальность, конкретность, осязаемость характерны для образного строя поэта. Стремление к овеществлению образа - один из важных моментов своеобразия его стиля. Вспомним, к примеру, есенинский месяц. Он резвится в поле: 'ягненочек кудрявый - месяц гуляет в голубой траве'; радуется скорому приходу зимы: 'рыжий месяц жеребенком запрягался в наши сани'; купается в реке: 'а месяц будет плыть и плыть, роняя весла по озерам'; как птица, кружит в небе: 'посмотри: во мгле сырой месяц, словно желтый ворон... вьется над землей'.
Есть что-то родственное, близкое в есенинской природе тому, что так волнует нас в картинах природы у Тургенева, Л. Толстого, Шолохова. У Есенина природа неотделима от человека, от его настроения, от его мыслей и чувств:
Отговорила роща золотая
Березовым, веселым языком,
И журавли, печально пролетая,
Уж не жалеют больше ни о ком.
. . . . . . . . . . . . . . .
Стою один среди равнины голой,
А журавлей относит ветер в даль,
Я полон дум о юности веселой,
Но ничего в прошедшем мне не жаль.
Не жаль мне лет, растраченных напрасно,
Не жаль души сиреневую цветь.
В саду горит костер рябины красной,
Но никого не может он согреть.
Не обгорят рябиновые кисти,
От желтизны не пропадет трава.
Как дерево роняет тихо листья,
Так я роняю грустные слова.
И если время, ветром разметая,
Сгребет их все в один ненужный ком...
Скажите так... что роща золотая
Отговорила милым языком.
Белинский однажды заметил, что сила гениального таланта основана на живом, неразрывном единстве человека и поэта. Именно это слияние человека и поэта в лирике Есенина заставляет учащенно биться наши сердца, страдать и радоваться, любить и ревновать, плакать и смеяться вместе с поэтом.
Все полнее в наши дни вырисовывается образ Есенина - поэта и человека, личности яркой, неповторимой.
'Это был крупный, красивый человек. Его внешность, его стихи еще тогда, при жизни, казались мне явлением под стать Шаляпину', - вспоминал народный художник, скульптор С. Т. Коненков.
Есенин не переносил фальши, лицемерия, позы, он 'всегда оставался самим собой'. Правдивость была главной чертой его таланта. Он имел право сказать о себе, своих стихах: 'Я сердцем никогда не лгу'.
Есенин любил людей, тянулся к ним всем сердцем, и люди тянулись к нему. 'В нем было то, - отмечает Петр Орешин, - что дается человеку от рождения: способность говорить без слов'.
Есенин жил, 'волнуясь сердцем и стихом'.
Как-то один из знакомых поэта заметил:
- Вечно ты шатаешься, Сергей. Когда же ты пишешь?
- Всегда, - последовал ответ.
Есенин говорил одному из поэтов: 'Если я за целый день не напишу четырех строк хороших стихов, я не могу спать'. А другому по-товарищески советовал: 'И еще запомни: работай, как сукин сын! До последнего издыхания работай! Добра желаю!'
Живя открытым сердцем, готовый все отдать людям, Есенин не был так прост, как это казалось иным из его современников. Верно эту черту характера Есенина подметил писатель Николай Никитин: 'Да, он был очень общителен... Но в этой общительности была в то же время и сдержанность. На мой взгляд, Есенин вовсе не был так прост, как думается. Он был человек по-своему и сложный и простой. И до известной степени замкнутый, как это ни странно говорить о нем, прожившем свои дни среди шума'.
