Задача этой статьи довольно проста. Как дочь известного русского скульптора Владимира Издебского (1882-1965), я хотела бы уточнить и добавить некоторые факты творческой биографии моего отца, скорректировав таким образом то, что было написано и опубликовано по этому поводу раньше.
Владимир Алексеевич Издебский родился в Киеве 22 мая 1882 года. Еще мальчиком он начал изучать скульптурное мастерство, занимаясь у частного преподавателя. С 1897 года он стал посещать художественную школу Maнылова в Одессе 1* . В сентябре того же года Издебский стал студентом-скульптором при одесском Обществе изящных искусств, где также учились впоследствии известные художники Б.Анисфельд, И.Бродский, А.Лаховский, П.Дульский, С.Сорин 2* . В 1902-1903 годах (по другим данным – в 1901-1903) Издебский продолжил изучение скульптуры в Королевской академии в Мюнхене у профессора фон Румана. В августе 1903 года он вернулся в Одессу, чтобы закончить курс обучения, что и было подтверждено дипломом в октябре 1904 года.
Во время погромов 18-22 ок тября 1905 года Издебский организовал гру ппы из студентов и строил вместе с ними защитные баррикады на пути погромщиков, что значительно уменьшило число жертв варварских нападений 3* . Издебский был арестован и заключен в тюрьму по политическому обвинению. После примерно годичного заключения художника выслали из Одессы. Издебский отправился в Европу и добрался до Мюнхена. Он также посетил Женеву, где встречался с основателем партии социалистов-революционеров Осипом Минором, который принял художника в члены эсеровской партии. Принадлежность к этой партии определила политические убеждения Издебского на много лет вперед, став такой же неотъемлемой стороной его личности, как и приверженность искусству. На мой взгляд, эти два интереса в жизни Издебского были взаимосвязаны. Возможно, что без успешного политического опыта художник не отважился бы на рискованный эксперимент по организации и проведению своих знаменитых «Салонов». Не говоря уже о том, что политическая высылка расширила художественные горизонты молодого мастера.
Из Мюнхена художник переехал в Париж, который впоследствии стал его вторым родным городом, где с перерывом в общей сложности около 6 лет Издебский прожил до 1940 года. В Париже Издебский посещал различные ателье-«академии» и арендовал студию 4
Вернуться в Россию художнику разрешили только к концу 1908 года. Он продолжил выставляться в Одессе, а в 1909 году представил свои работы в Петербурге, на «Салоне» Сергея Маковского. При этом Издебский сохранил тесные связи с художественными кругами Парижа и Мюнхена. В январе 1909 года он стал одним из основателей группы «Neue Kunstlervereinigung» под руководством В. Кандинского. Именно в это время у Издебского возникает идея представить одесской публике последние направления в русском и европейском искусстве. В качестве образца он выбрал громадные ежегодные парижские выставки, в частности, Осенний салоп 5* .
Издебский рассчитывал, что крупный масштаб Салона позволит не только выявить и сопоставить различные тенденции в современном искусстве, но и поднять авторитет художников-модернистов. Одесская выставка должна была включать произведения художников всей России. Однако довольно быстро первоначальный план устроить национальную экспозицию перерос в замысел международной выставки. Для ее организации в сентябре и октябре 1909 года Издебский отправился в европейскую поездку, посетив Берлин, Мюнхен, Рим, Вену и Париж. Он писал тогда Георгию Лукомскому, что «лучшие иностранные мастера» положительно отозвались на приглашение участвовать в новом Салоне. В свою очередь, такой положительный отзыв побудил Издебского показать выставку не только в Одессе, но и в других российских городах, и устраивать ее ежегодно 6* . Произведения для Салона должны были отбираться без жюри или комиссии. Инициатор Салона – Владимир Издебский обращался к тем или иным художникам по своему выбору и отбирал работы по своему вкусу. Ему помогали два секретаря, одним из которых был брат Владимира – Вячеслав Издебский. Уполномоченным в Париже на время сбора произведений стал Александр Мерсеро, в Мюнхене Издебскому помогал Василий Кандинский, в Москве и Петербурге – Давид Бурлюк, Михаил Ларионов и Камышников. Открытие Салона несколько раз откладывалось, но все же состоялось 4 декабря 1909 года.
Масштаб выставки был беспрецедентен не только для Одессы, но и для России в целом. Новейшие художественные направления вызывали большой интерес прессы. Газета «Одесские новости» держала публику в напряженном ожидании все новых сенсационных новостей и громких имен. Конечно, не все благожелательно приветствовали новые художественные тенденции. Журналист, писавший под псевдонимом «Лоэнгрин», похвалив выбор Издебского и его организаторские способности, описывал затем трудности, с которыми тому приходилось сталкиваться: «Мне пришлось быть свидетелем этого скептицизма, недоверия и недоброжелательства, сопровождавших первые шаги г. Издебского… Ах, другой бы на месте г. Издебского, не выдержав, бросил бы это дело…» 7* .
В статье «Привет красоте» Н.Инбер с энтузиазмом приветствовал новаторство выставки как «чудо», но с грустью заметил, что ему было известно о запланированных интригах оппозиционной группировки 8* . Эти первоначальные комментарии были только прелюдией к нескольким десяткам статей по поводу Салона в Одессе. Мнения и суждения распределились полярно – на апологетические и резко критические.
Выставка «Салон Владимира Издебского» работала с 4 декабря 1909 по 24 января 1910 года во дворце Гагариных. Газеты отмечали, что работы западных художников экспонировались постоянно, в то время как произведения русских участников все время сменяли друг друга. Поэтому общее число экспонатов, упоминавшихся в разных публикациях, варьируется от статьи к статье (от 700 до «более, чем 900»), То же происходило и с каталогами Салона, сделанными для разных городов России 9* .
Выставка включала произведения живописи, скульптуру, акварель, рисунки, эскизы театральных декораций и костюмов (в том числе работы И.Билибина для «Русских сезонов» в Париже, 1909), литографии, офорты, гравюры, детские рисунки и витражи Владимира Бурлюка. Показ произведений искусства сопровождался лекциями о современном искусстве, литературе, музыке. В дни работы «Салона» в Одессе были устроены два концерта современной музыки.
Как сторонники Издебского, так и его оппоненты наиболее позитивно высказывались о работах западноевропейских художников. Это были в основном интернациональные участники формировавшейся «Парижской школы» и члены Мюнхенской «Новой художественной ассоциации»; к ним примыкали несколько итальянцев и представителей других национальных школ. Парижская группа художников и сегодня выглядит наиболее представительной. В ней присутствовали несколько тенденций развивающегося модернизма, начиная с неоимпрессионистов во главе с Полем Синьяком, групп «Наби» и фовистов и кончая Жоржем Браком, который показал три кубисти- ческих пейзажа. Среди 37 парижских художников большинство по сей день считается звездами «первой величины»: Эмиль Бернар, Пьер Боннар, Жорж Брак, Феликс Валлоттон, Морис Вламинк, Эдуар Вюйар, Альбер Глез, Морис Дени, Кес ван Донген, Мари Лорансен, Анри Манген, Альбер Марке, Анри Матисс, Жан Меценже, Одилон Редон, Жорж Руо 10* , Анри Руссо, Поль Синьяк, Анри Ле Фоконье, Отон Фриез. Судьбы некоторых полотен, фигурировавших на первом «Салоне Издебского», можно проследить. (Например, «Портрет поэта Жува» А. Ле Фоконье находится в Национальном музее современного искусства – Центре им. Ж.Помпиду в Париже, «Веселые шутники» таможенника Руссо – в Музее искусств, Филадельфия, «Моряк» Матисса, именуемый ныне «Молодой моряк»
