Ползунок Saturation (Насыщенность) изменяет насыщенность цветов изображения. Таким образом, цвета в изображении можно сделать более яркими и кричащими или, наоборот, тусклыми и сдержанными (рис. 14.10), вплоть до полного обесцвечивания. Эта функция используется очень часто, поскольку очень удобна и позволяет компенсировать искажения цветов при яркостной коррекции.
Рис. 14.10. Изменение насыщенности цветов в окне Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность)
Внимание!
Полное обесцвечивание изображения с помощью команды Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность) приводит к получению черно-белого изображения, однако в силу особенностей вычислений, производимых в цветовой модели HSB, яркость такого черно-белого изображения неправильная. В частности, уменьшается контрастность изображения, может быть утрачена часть деталей и т. д. Подробнее о разных способах обесцвечивания изображений рассказывается в разделе «Обесцвечивание изображения».
Ползунок Brightness (Яркость) позволяет скорректировать яркость изображения (рис. 14.11). Следует иметь в виду, что яркость изменяется по сложному алгоритму, который влияет на граничные (самые темные и самые светлые) оттенки яркости; этот вид контроля яркости не предназначен для коррекции изображения – только для создания специальных эффектов.
Рис. 14.11. Изменение яркости изображения в окне Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность)
Флажок Colorize (Добавить цвет) позволяет игнорировать цветовые составляющие изображения и окрасить его заново – для этого окно Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность) используется не реже, чем для контроля насыщенности изображения (рис. 14.12). Изображение окрашивается в цвет, выбранный с помощью ползунков Hue (Оттенок) и Saturation (Насыщенность), и может быть дополнительно осветлено или затемнено с помощью ползунка Brightness (Яркость).
Рис. 14.12. Окрашивание изображения с помощью окна Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность)
Внимание!
При установке флажка Colorize (Добавить цвет) изображение перед окрашиванием обесцвечивается по тем же алгоритмам, что и с помощью ползунка Saturation (Насыщенность); яркость черно-белого изображения, полученного таким образом, неправильная. Рекомендуется вначале обесцветить изображение, прибегая к одному из способов, описанных в разделе «Обесцвечивание изображения», и только затем окрашивать его.
Команда Photo Filter (Светофильтр)
Команда Photo Filter (Светофильтр), появившаяся в последних версиях Adobe Photoshop, связана с распространением цифровых фотоаппаратов и предназначена в первую очередь для фотографов-любителей.
Распространенный и очень старый прием фотографии – использование цветных светофильтров, которые позволяют скорректировать или подчеркнуть цвета уже на стадии съемки кадра. Команда Photo Filter (Светофильтр) (рис. 14.13) выполняет специфическую цветовую коррекцию, как бы применяющую светофильтр «задним числом». Это в какой-то степени помогает исправить ошибки, допущенные при съемке (именно поэтому мы говорим, что команда ориентирована на фотографов- любителей – профессионал не забудет использовать светофильтр).
Рис. 14.13. Окно Photo Filter (Светофильтр)
Основной элемент настройки команды – это раскрывающийся список Filter (Фильтр), позволяющий выбрать один из стандартных светофильтров, используемых в фотографии. Если вы выбрали эту команду, чтобы создать специальные эффекты, можно установить переключатель Use (Использовать) в положение Color (Цвет) и выбрать любой цвет светофильтра.
Ползунок Density (Плотность) позволяет установить плотность светофильтра: чем выше значение, тем более окрашенным считается светофильтр и тем сильнее будет изменено изображение (рис. 14.14).
Рис. 14.14. Применение команды Photo Filter (Светофильтр) с разными значениями плотности
Команда Match Color (Подбор цвета)
При работе с большим количеством однотипных изображений незаменима команда Match Color (Подбор цвета). Скорректировав цвет одного документа, вы можете использовать его как образец, чтобы автоматически настроить цвета других документов.
Внимание!
Эта команда правильно работает только с однотипными изображениями. Документы, сильно различающиеся по яркости и тональности, не говоря уже про документы с
Для выполнения такой автоматической коррекции необходимо одновременно открыть два или более изображения, при чем одно из них должно быть уже скорректировано. Работая с нескорректированным изображением, мы обращаемся к окну Match Color (Подбор цвета) и в раскрывающемся списке Source (Источник) выбираем название документа со скорректированными цветами (рис. 14.15).
Рис. 14.15. Окно Match Color (Подбор цвета)
Цвета текущего документа будут скорректированы по выбранному образцу. С помощью ползунков в области Image Options (Настройки изображения) вы можете более точно настроить изображение (это бывает необходимо, если изображения похожи, но отличаются за счет кадрирования или освещения):
• Luminance (Яркость) – изменяет яркость текущего изображения;
• Color Intensity (Интенсивность цветов) – отвечает за интенсивность (насыщенность) цветов текущего изображения;
• Fade (Ослабление) – позволяет ослабить автоматическую коррекцию цвета, то есть частично сохранить оригинальную окраску текущего изображения.
Примеры работы с командами коррекции цвета – от установки баланса цветов с помощью команды Color Balance (Баланс цветов) до обработки нескольких однотипных изображений «по образцу» с помощью команды Match Color (Подбор цвета) – вы можете увидеть в видеоуроке «Цветовая коррекция изображения».
Обесцвечивание изображения
Зачастую цветное изображение нужно обесцветить, чтобы использовать как фоновое или просто для того, чтобы распечатать на черно-белом принтере и получить предсказуемый результат. В целом, черно-белое изображение проигрывает цветному по выразительности и возможности передавать детали, поскольку в нем доступно только одно выразительное средство – яркость, в отличие от цветного изображения, где цвет несет значительную долю информации.
Отчасти это можно компенсировать, применяя различные техники преобразования цветного изображения в черно-белое. В зависимости от используемого метода получатся очень разные черно-белые варианты одного и того же цветного изображения. Сравнив эти варианты, можно выбрать тот, который выглядит более эффектно и привлекательно – единого «идеального» рецепта в данном случае нет и не может быть, поскольку слишком многое зависит от особенностей изображения, с которым вы работаете.
Во всех рассматриваемых в дальнейшем примерах мы будем использовать изображение, показанное на рис. 14.16. Как мы увидим в дальнейшем, результаты разных техник преобразования отличаются тем сильнее, чем насыщеннее и чище цвета в изображении, а в выбранном нами изображении цвета очень яркие и чистые, и сверх того присутствуют области, окрашенные в основные цвета – красный, зеленый и синий.
Рис. 14.16. Исходное цветное изображение перед обесцвечиванием
