Nikon D50 (пусть и в ограниченном 420-зонном варианте) уже идет.
В системе управления вспышкой в последние десять лет наблюдается нешуточный прогресс – «пыхи» научились по сигналам с камеры изменять угол освещения и дозировать энергию импульса в зависимости от установленной экспозиции. Последняя новация – учет расстояния до объекта – разумеется, уже подхвачена ведущими производителями, хоть и под разными названиями: у Canon – E-TTL II, у Nikon – i-TTL/D-TTL, у Konica Minolta – ADI.
Olympus и Pentax пока не подтянулись, но в ближайшее время наверняка это сделают. А затем все вместе будут внедрять означенную технологию во все D-SLR всех ценовых диапазонов. Главная проблема для потребителя – сами вспышки тоже меняются и дорожают: топовая Nikon SB-800 стоит, как половина камеры D50.
Встроенные осветители, нередко рассматриваемые в качестве бесплатного дополнения, тоже прогрессируют. Ситуация напоминает рынок видеокарт для ПК года три назад и если будет развиваться так же, то к 2015 году внешняя вспышка понадобится лишь энтузиастам и профессионалам, а любители наконец-то будут радоваться «неплоским» лицам друзей с некрасными глазами на фоне Эйфелевой башни (правда, тогда в разложенном состоянии встроенная вспышка тоже будет напоминать мини-башню).
Просто ISO (Бонд, Джеймс Бонд) – характеристика, где за последние три года произошли кардинальные перемены. Возможные значения ISO определяются прежде всего матрицей, точнее уровнем цифрового шума. Это в какой-то мере соответствует пленочному зерну (как известно, чем чувствительнее пленка, тем оно крупнее), но с одним серьезным отличием – «зерно» D-SLR при тех же значениях ISO заметнее и неприятнее глазу. Если пленка для ISO 400 давно позволяет печатать фотографии хоть формата 30х45 без проявления собственной структуры, то сенсоры цифрозеркалок только что покорили этот барьер.
Меньшие значения пока сопротивляются еще сильнее – ISO 50 на зеркалках присутствует разве что в «расширенном» диапазоне, то есть получается из ISO 100 при помощи обработки самой матрицей. Однако и тут позитивные сдвиги (не по фазе) заметны: если Fuji S1/S2 Pro позволяли выставить минимум 320 единиц чувствительности, то S3 Pro – уже 100.
Эволюцию диапазонов удобно рассматривать на примере D-SLR фирмы Canon:
Средний сегмент
D30, D60 – ISO 100–1600
10D, 20D – ISO 100–3200
Высший сегмент
(репортерские камеры)
1D – ISO 200–1600 (расш. 100–3200)
1D mark II/N – ISO 100–1600 (расш. 50-3200)
Высший сегмент (студийные камеры)
1Ds – ISO 100–1250 (расш. 50–3200)
1Ds mark II – ISO 100–1600 (расш. 50–3200)
Разумеется, нельзя забывать о том, что у разных матриц шум разный: поскольку с увеличением размеров сенсора при том же числе пикселов шум уменьшается, то 1D mark II N на ISO 800 снимает заметно лучше 20D (конечно же, нужно сравнивать снимки, сделанные в близких условиях и обязательно в формате RAW, где фотография не подверглась обработке встроенным «шумодавом»). Причем пути к дальнейшему истреблению шума как класса есть – это увеличение полезной площади пиксела для матриц CMOS или, например, лучшая организация охлаждения сенсора, ведь шум увеличивается при повышении температуры CCD/CMOS. На цифровых задниках для среднеформатных камер матрицы уже получили активное охлаждение при помощи встроенного вентилятора, но для «обычных» D-SLR такой способ по многим причинам не подойдет[Представьте себе заголовки статей: «Меняем вентилятор в Canon 40D», «Эффективное охлаждение Nikon D300» – этак и до моддинга дойдет…]; однако можно подумать, например, о пассивном охлаждении по методу корпусов Zalman, где сама поверхность играет роль радиатора, а калории от нее отводятся с помощью тепловых трубок. Или же применить недавно разработанный метод охлаждения[www.prc.gatech.edu/newsletter/dec2004.htm] при помощи микроканалов; словом, способов масса, и, быть может, когда-нибудь удастся добиться той же структуры шума, что и на чрезвычайно любимой профессионалами и фотохудожниками черно-белой пленке Ilford Delta 3200, а то и замахнуться на значение ISO 6400 (такую пленку делает сейчас, например, Franke & Heidecke [бывшая Rollei]).
По нелюбимости экспертами и привлекательности для несведущего пользователя мегапикселы в цифроаппаратах – прямой аналог процессорных гигагерцев. Отрадно видеть, что в последние два года и в том и в другом случае гонка сходит на нет – у CPU растет отношение производительности к потребляемой мощности, а у цифровых камер улучшаются параметры, более значимые для пользователя (например, скорость включения и фокусировки).
Именно поэтому большинство любительских и полупрофессиональных D-SLR застряли на отметке 6/8 Mpix, несмотря на то что в секторе компактов, где маркетинговые отделы могут развернуться в полную силу, активно идет переход с 5 на 7 Mpix (матрицы формата 1/1,8”) и с 5 на 6 Mpix (матрицы формата 1/2,5”). А совсем недавно появилась 8 Mpix 1/1,8” CCD-датчик, что спровоцировало новый этап «гонки вооружений»: Nikon P1, Olympus m digital 800, Olympus SP-350, KM Dimage X1, Canon S80, Panasonic FZ-30 плюс Panasonic Lumix LX1 (он же Leica D-LUX 2 под прикрытием) с собственной 1/1,65” матрицей формата 16:9.
В данный момент картина в секторе цифрозеркалок выглядит следующим образом:
Бюджетные
Canon EOS 350D – 8 Mpix[Пусть меня загрызут кэнонисты, но EOS 350D действительно больше соответствует Nikon D50]
Nikon D50 – 6 Mpix
Pentax *ist DL – 6 Mpix
KM Dynax 5D – 6 Mpix
Olympus E-300/500 – 8 Mpix
Мэйнстрим
Nikon D70s – 6 Mpix
Pentax *ist DS/DS2 – 6 Mpix
KM Dynax 7D – 6 Mpix
Средний класс
Canon EOS 20D – 8 Mpix
Nikon D200 – 10 Mpix
Olympus E-1 – 5 Mpix[Это реликт, он погоды не делает]
Pentax *ist D – 6 Mpix[Это тоже реликт]
Sigma SD10 – 3 Mpix Foveon
~ 8–9 Mpix об. матрицы
У профессиональных же моделей наблюдается некоторый разброд и шатание в зависимости от назначения камеры: репортажные имеют быструю, но не очень большую матрицу, студийные же – наоборот:
Fujifilm S3 Pro (универсальная) – 6 Mpix[Путем полуаппаратной интерполяции может делать 12- мегапиксельные снимки];
Canon EOS 1D mark II / mark II N (репортажные) – 8 Mpix;
Canon EOS 5D (универсальная) – 12 Mpix;
Canon EOS 1Ds mark II (студийная) – 16 Mpix;
Nikon D2Hs (репортажная) – 4 Mpix;
Nikon D2X (студийная) – 12 Mpix;
Kodak DCS Pro SLR/n и SLR/c (студийные) – 14 Mpix.
И куда все это катится? В репортажном секторе разрешение еще расти будет – вряд ли Nikon не захочет «подтянуть» свою D2Hs до уровня 1D mark II. Cтудийным же камерам расти фактически некуда – и так максимальное разрешение топ-зеркалки Canon достижимо лишь с объективами L-серии, известными в том
