сейчас), ночами с нами менялись сначала «АЛИСА» (я пытался уходить со студии пораньше), потом «УЛЬИ». Еще раньше, летом 1997-го, мы писали здесь 'Украл? Выпил?! в Тюрьму!!!'.
Как и на «ПОПКОРМЕ», с нами за пультом Андрюха Алякринский (Tequilajazzz), кудесник ручек и обработок. У Андрюхи задача: за 5 смен записать 15 песен 'искрометного хэви-метала', придать звуку максимальную жесткость и мощь, но при этом не забывать о том, что это всего лишь панк-песни (на самом деле). Еще несколько слов о самой студии.
Она была открыта осенью 1996-го и создана по проекту и при непосредственном участии английского звукоинженера и саунд-дизайнера Филипа Ньюэла. Про этого парня ходит байка, что будто бы он начал свою карьеру с должности студийного ассистента на записи «Nevermindthebollocks» SEXPISTOLS. Heзнаю, все может быть. Так или иначе, «Добролет» — действительно уникальная студия, сооруженная именно так, как это делается 'у них'. Раздвижные стены, меняющиеся сферы, стены сделанные из разных материалов, по-настоящему большая акустическая комната и маленькие цены. Именно поэтому мы здесь уже в 3-й раз. Студия стоит 12$ в час ночью и 14 $ днем (цены осени 2001 года). Для сравнения: подобного класса студии в Москве «СОЮЗ» или 'Тон-студия Мосфильма', например, стоят 35$ в час и выше. Таким образом, группа, типа нашей, имевшая достаточно времени для репетиций песен, укомплектованная опытными музыкантами, знающими свое дело и досконально выучившими материал, тратит здесь на запись альбома около 1000$-1200$. В эту сумму входит также аренда любого бэк-лайна. Прибавьте к этому побочные траты типа железнодорожных билетов на весь коллектив туда-сюда, деньги на еду и квартиру, и все равно на выходе получается не больше 1500$ против 3500$-4000$ за фонограмму аналогичного качества в Москве.
Кроме 2-х наших старых альбомов, здесь были записаны пластинки групп S.P.O.R.T,Tequilajazzz, DruglyCats, 'Король и Шут', «Пилот» и масса русско-рокерского кала типа «Аквариум», 'Ночные Снайперы', Бутусов и типа того.
Исходя из особенностей сочиненного материала мы приняли решение на этот раз (и, я надеюсь, в будущем) избрать технологию записи 'все живьем'. Добролет — исключительно подходящее место для осуществления этого плана. Мы просто ставим барабаны и комбы вместе в одну большую комнату, где и играем все вместе как на репетициях. Для людей, не особо шарящих в технологии звукозаписи, поясню: 90 % фонограмм в мире производится методом 'поканального наложения'. Музыканты играют по очереди: сначала барабанщик отписывает все свои партии, затем на студию приходит басист и пишет свои дела, потом гитарист, вокалист, ну и кто там еще (у нас никого). Этот метод позволяет добиться наиболее «чистого» и «профессионального» исполнения, так как каждый из музыкантов имеет возможность переписывать свои личные куски многократно, ошибаться и вписывать снова, до тех пор, пока у него все не получится наилучшим образом. Именно поэтому многие потребители аудио-продукции то и дело подмечают странный эффект: группа на пластинке звучит намного лучше, чем живьем. Этот метод исключает возможность фиксирования на пленке любой, даже малейшей лажи, но при этом у него есть один огромный минус: звучание получается выхолощенным, лишенным всякой живой энергетики, агрессии и мощи (что для любой жесткой группы смерти подобно). Большая часть тяжелых банд (панк, хардкор и альтернативных групп, если только они не принадлежат большим транснациональным рекорд-корпорациям) сегодня в мире используют другой подход, метод, при котором возможно передать на ваши магнитофоны ощущение концертной жесткотни, настоящее жирное звучание, наполненное воздухом, атмосферой и духом исполняемых песен. Именно так поступим и мы. Новые песни (на наш собственный скромный взгляд) не имеют практически никаких шансов на попадание в радио- эфир. (Не смейтесь, нам тогда действительно так казалось!) В отношении видеоклипов мы приняли решение более не заниматься подобной фигней. Поэтому мы пишем по-настоящему тяжелую пластинку, с максимально некомфортным звучанием и отчаянными текстами. Вот то оборудование, которое мы используем для достижения нашей задачи: гитара CortWashbumс комбами Marshall900, Fendertonemaster(customshop); бас-гитара Koshuga, комб SWRRedHead; барабаны DW, железо Sabian; аналоговый магнитофон OTARImtr90(11), 2' inch, 24 канала.
Первая смена записи завтра, 11-го ноября. Сегодня вечером — концерт в «МОЛОКЕ». (Вечером действительно был концерт, а на следующий день — первая смена на студии).
'Сегодня у нас первая смена, мы планировали отписать половину всех болванок (барабаны+ритм-гитара+бас), это около 7–8 песен. Однако работа пошла на удивление споро, и сейчас готово уже 11 вещей, а смена еще не закончена. Если дальше все будет так же быстро, то мы надеемся приехать в Москву 15-го ноября, отписав все.
Смены вторая и третья.
Сегодня 13 ноября 2001 года, 3 смена записи.
За предыдущие 2 смены нам удалось невозможное: мы зафиксировали на пленку абсолютно все инструментальные партии и сегодня всю первую половину дня Ватов дописывает вспомогательные гитарные партии и соло. По всей видимости, через некоторое время я приступлю к воКАЛам. Уже сейчас понятно, что процентов на 80–90 нам удалось воплотить замысел записать самую тяжелую пластинку в своей дискографии. Мы не питаем иллюзий в отношении повышенного интереса к этому материалу со стороны мэйджор-СМИ, однако, уверены, что фэны панк-рока по-настоящему воткнуться в эту телегу. Конечно же, я не имею в виду тех, для которых нет другого панк-рока, кроме EXPLOITED, для них даже самый наш тяжеляк будет попсой, как они это называют.
Сведение.
Сегодня мы приступили к сведению. Сведение — важнейший процесс при производстве альбома, именно сейчас выруливается звучание пластинки и очень важно не продрочить этот момент. Ведь из-за ошибок звукорежиссеров и саунд-продюсеров, не до конца врубающихся в эстетику звука той или иной группы, в итоге получаются альбомы, абсолютно не отражающие или отражающие в весьма малой степени то, чем группа является на самом деле. Для примера прослушайте 'Bestbefore…' 'Четырех ТАРАКАНОВ' или 'ТАРАКАНЫ!' 'Посадки нет'. Путевых саунд-инженеров, втыкающихся в современный молодежный жестко-гитарный тяжеляк в России вообще децел, а уж таких узконаправленных специалистов, как легендарный JerryFinn(GreenDay, Blink182, SUM41, Rancid, etc.), нет вообще. К счастью, Андрюха Алякринский — человек молодой, наш ровесник. Он в курсе абсолют всех тем, у него немалый опыт (около 5 лет onявляется концертным звукорежиссером Tequilajazzz). Андрей всегда готов прислушаться к мнению группы и вообще фишку сечет. Звуковую концепцию, к которой мы стремимся на этот раз, в нескольких словах можно описать как 'гаражный панк-рок, сырой и тяжелый, однако, весьма дисциплинируемый элементами спид-метала и с баббл-гамовымподпевочным многоголосием' (Ебать мой хуй! Неужели это я написал? Че-то никакого особого 'гаражного панк-рока' я на 'Страхе…' теперь не обнаруживаю!)Конечно, все те слова, которыми люди пытаются описать музыки, весьма условны, тем более, что и песни на пластинке разные. 'Реальный Панк', 'Купи мой альбом', 'Как в 3 -й Quake', 'Кто-то другой' — классический быстротемповый панк, с простым 4/4 рок-битом. Все записано с максимально жирными гитарами; при микшировании этих вещей много внимания будет уделяться громкости ударных в миксе и приданию гитарам металлического саунда. 'Я не верю', «Пистолет», «FMмолчит», «Промокомпания» — скоростные, с хардкоровыми барабанными битами, со множеством спид-метал-бэд-рилиджн соло-гитар, скейтборд-панковыми иметаллическими аранжировочными вставками. 'Оставайся 16-летней' — типичная олигофреническая панк-баллада, сыгранная, спетая и аранжированная строго по канонам классического DEEDEERAMONE. Без соло, без коды, без вступления. Если вы любите «lookoutsound», это для вас. Тупее текста не видел мир. 'Письмо Бритни' — тот же случай, только децел помоднее. При записи голоса в аппаратной все присутствующие упали со стульев, услышав текст про 'Ты — лучше всех, MELС с Алсу сосут'. (Ни хуя себе! Это что, действительноказалось таким смешным?)Множество бэк-вокалов в припевах, песня возможно будет позже приправлена сэмплами из оригинальных песен Бритни. Изначально задумывалась мной, как автором текста и музыки, в качестве пародии на нео-пpoRamonesгруппы типа ScreechingWeaselи Riverdales,однако вроде получилось по-другому.
Отдельно хочется сказать про 'Я смотрю на них' и 'Житель столицы'. 'Я смотрю на них' — особенная песня, по мнению всех присутствующих на записи сможет стать новым ТАРАКАНСКИМ! хитом, таким, который может побороть все наши прежние 'любимые массами песни'. У меня лично эта песня
