166
Там же. С. 136.
167
Шёман В. Дважды Москва: Две встречи с Андреем Тарковским // О Тарковском: Воспоминания. С. 118 -133.
168
Тарковская М. А. Осколки зеркала. С. 365.
169
Брежна И. Интервью с Андреем Тарковским // О Тарковском: Воспоминания.
170
Демидова А. Вторая реальность. М.: Искусство, 1980. С. 148.
171
Ишимов В., Кичин В. «Мосфильм» вчера, сегодня, завтра… (Глава, посвященная съемкам «Белого дня», написана О. Сурковой) // Искусство кино. 1974. № 2. С. 34.
172
См.: Экран и сцена. 2002. № 15-16. Май. С. 8.
173
См.: Суркова О. Книга сопоставлений. С. 93-103.
174
Там же. С. 102, 103.
175
Туровская М. 7 ½ … С. 147.
176
Киносценарии. 1988. Вып. 2. С. 127, 128.
177
Гордон А. Не утоливший жажды… С. 229, 230.
178
Баткин Л. Не боясь своего голоса // Искусство кино. 1988. № 11.
179
Болдырев Н. Сталкер… С. 184.
180
Тарковский не только «болел» за то, чтобы «Вася» (Шукшин) снимался у Хуциева, но и сам снялся у него в «Заставе Ильича». Все участники молодежной «тусовки» начала 1960-х, на которой циничному персонажу Тарковского юная героиня Ольги Гобзевой вынуждена нанести пощечину, за что актриса не сможет простить Хуциева и через полвека, оставляют ощущение бесприютности. Кажется, вечное место их пребывание этой вот в этой довольно тесноватой комнате — им негде жить. У них нет дома, как его нет, на самом деле, у главных героев картины.
