…турнирами буриме… — Буриме (франц. bouts rimes — рифмованные концы) — литературная игра. Смысл ее заключался в том, что на заданные рифмы, неожиданные и не связанные по смыслу, писалось стихотворение, чаще всего шуточного характера. Впервые возникла во Франции в первой половине XVII в. В России искусством писать буриме славились В. Л. Пушкин, А. А. Голенищев-Кутузов, писал буриме Д. В. Давыдов.

…открывала свои альбомы, исполненные грустных изображений, изречений и стихов…  — С тонкой иронией описывая модную сентиментальность своих героев, Толстой документально точен в этих эпизодах. Он брал материал из старинных семейных архивов; рисунки Бориса с меланхолическими стихотворными подписями на французском языке взяты им из альбома родственной Толстым семьи Юшковых, хранящегося в Ясной Поляне.

…читал ей вслух «Бедную Лизу»… — Повесть H. M. Карамзина (1766–1826), опубликованная в 1792 г., пользовалась необычайным успехом, в особенности в дворянской читательской среде. Пруд подле Симонова монастыря, в котором утопилась героиня повести, сделался модным местом сентиментальных паломничеств. В марте 1872 г. Толстой писал H. H. Страхову о том, что «Бедная Лиза» в свое время «выжимала слезы, и ее хвалили» (т. 61, с. 278). В черновых набросках о «Бедной Лизе» и «о возвышенных чувствах любви» рассуждает даже хладнокровный Долохов (т. 13, с. 547, 548).

…у Марьи Дмитриевны Ахросимовой… — См. коммент. к с. 75, т. 4 наст. изд.

…завтра свожу к Иверской… — Часовня Иверской иконы божьей матери у бывших Воскресенских (Неглинских) ворот в Москве.

У меня как в Опекунском совете. — См. коммент. к с. 110.

Обер-Шальме — владелица модного магазина, пользовавшаяся большой популярностью в Москве. С. П. Жихарев вспоминает в своих «Записках»: «…у мадам Обер-Шальме такой приезд, что весь переулок заставлен каретами». Он приводит каламбур, ходивший по Москве, который использовал Толстой: «Много денег оставлено в магазине мадам Обер-Шальме! достаточно было бы на годовое продовольствие иному семейству. Недаром старики эту Обер-Шальме переименовали в Обер- Шельму» (С. П. Жихapeв. Записки современника, с. 6, 230). Обер-Шальме упоминается и в романе «Декабристы» (гл. I).

Бесподобно, говорят, Семенова играет… — В рукописях о Семеновой прямо говорится как о певице (т. 13, с. 824, 844). По-видимому, имелась в виду Нимфодора Семенова (1788 или 1787–1876) — русская драматическая актриса и артистка оперы, сестра Е. С. Семеновой. Была в это время известна прежде всего как оперная певица, обладательница красивого, хотя и не сильного голоса (в амплуа драматической актрисы она выступала недолго, до 1809 г). По свидетельству современника, в эту пору в Москве гастролировала Е. С. Семенова (1786–1849): «В одно время с м-ль Жорж Веймар в Москве была русская знаменитая актриса Е. С. Семенова, имевшая успех на московской сцене» (А. П. Глушковский. Воспоминания балетмейстера. Л.—М., 1940, с.76). Известно, что в зимний сезон 1811–1812 гг. Москва сделалась свидетельницей настоящего артистического соревнования. Семенова и Жорж, одна по-русски, другая по-французски, играли одни и те же роли, выступая в Новом императорском, или так называемом Арбатском, театре в Москве. Семенова одержала победу в этом артистическом споре, оставившем свой след в истории русского театра. Пушкин, видевший ее на сцене позднее в 1817–1820 гг., дал восторженное описание ее игры в статье «Мои замечания об русском театре» и в первой главе «Евгения Онегина».

После деревни… все это было дико и удивительно ей. — Иронический тон восприятия Наташей Ростовой условностей оперной сцены становится здесь ярким образцом сатиры Толстого. Подобного рода восприятие театрального и в особенности оперного искусства было свойственно и самому Толстому. Спустя долгие годы оно найдет свое отражение в его трактате «Что такое искусство?» (1898), в главах, описывающих оперные спектакли (гл. I и XIII).

…Duport, получавший шестьдесят тысяч рублей серебром за это искусство…  — Ср. свидетельство современника: «…наконец, заключили с ним, Дюпором, новый контракт,