31. С котом Осей.
32. Бродский с Ефимом Эткиндом и Генрихом Бёллем.
33. В аэропорту «Пулково» в день эмиграции.
34. Бродский в Нью-Йорке.
35. Дом Бродского в Энн-Арборе.
36. Бродский и его издатели Карл и Эллендея Проффер.
37. В итальянской гостинице.
38. У памятника Корнелю в Париже.
39. Пьяцца Маттеи в Риме.
40. Римское кафе «Яникулум».
41. Уистан Хью Оден.
42. Дерек Уолкотт.
43. Алекс Либерман, Людмила Штерн, Геннадий Шмаков и Татьяна Либерман-Яковлева.
44. Бродский со своими студентками.
45. С Владимиром Высоцким.
46. Нобелевская лекция Бродского.
47. В кругу друзей перед вручением Нобелевской премии.
48. Дом на Мортон-стрит, где располагалась нью-йоркская квартира Бродского.
49. В квартире на Мортон-стрит.
50. С Вероникой Шильц в Париже.
51. Слева направо: Александр Галич, Галина Вишневская, Михаил Барышников, Мстислав Ростропович, Бродский.
52. Бродский и Сергей Довлатов.
53. Бродский и Лев Лосев в Стокгольме.
54. Бродский и Евгений Рейн.
55. У реки.
56. С Юзом Алешковским и Владимиром Герасимовым.
57. Бродский у себя дома.
58. В ресторане «Русский самовар».
59. Бродский в Венеции.
60. Обложка книжного обозрения «New York Times», посвященного Бродскому.
61. Похороны поэта в Нью-Йорке.
62. Мемориальная доска на доме Бродского в Санкт- Петербурге.
63. Бродский в последние годы жизни.
Примечания
1
On Grief an Reason. P. 300. (Есть своего рода смиренная привлекательность в том, что меньшее комментирует большее, и в нашем уголке Галактики мы привыкли к подобного рода процедурам.)
2
3
Там же. С. 240.
4
Попытки научного описания феномена гениальности неоднократно имели место в психиатрии, психологии и генетике в течение последних двух столетий. Гениальность связывалась то с психической аномалией (Ломброзо, Нордау), то с физическими характеристиками (Кречмер), то с удачной комбинацией генов (Кольцов) и проч. (см.
5
6
Там же. С. 74.
7
8
9
См.
10
Строка из стихотворения «Памяти У. Б. Йетса». О том, какую роль сыграло это стихотворение в формировании мировоззрения Бродского, см. в главе V данной книги. Оден не раз повторял свое нигилистическое утверждение в статьях сороковых годов: «Искусство – продукт истории, ее следствие, а не причина. В отличие от других продуктов, например, технических изобретений, произведение искусства не
