Между тем съемки фильма не закончились. 20–21 августа пришлось доснять несколько планов Дейка в декорации «Вагон поезда». Также в 9-м павильоне сняли планы бандита Фролова (Леонид Пархоменко).

Наконец, 24 августа случился последний съемочный день и у Никулина – сняли и его крупные планы. Вот на этом съемки фильма «Ко мне, Мухтар!» были благополучно завершены.

4 сентября фильм был принят генеральным директором «Мосфильма» В. Суриным.

Картина вышла на экраны страны 13 марта 1965 года и в прокате собрала весьма приличную «кассу» – ее посмотрели 29 миллионов 600 тысяч зрителей (16-е место).

В тот год, когда снимался «Мухтар» (1964), Никулин умудрился поучаствовать еще в трех лентах, причем все снимались на том же «Мосфильме». Правда, снимался он в них вскоре после завершения работы над «Мухтаром». Речь идет о фильмах «Дайте жалобную книгу» Эльдара Рязанова, «Андрей Рублев» Андрея Тарковского и «Операция “Ы” и другие приключения Шурика». Расскажем о каждом из них в том хронологическом порядке, в котором в них снимался герой нашего рассказа.

Итак, первым фильмом в этом списке оказалась картина Рязанова. Никулин исполнил у него роль, уместившуюся в несколько минут экранного времени. Он сыграл (кстати, в компании со своими двумя хорошими знакомыми – Георгием Вициным и Евгением Моргуновым) роль чудаковатого продавца в магазине «Одежда». По сути, на экране была та же троица «ВиНиМор», только роль у нее была эпизодическая.

Спустя три месяца после завершения работы над «Мухтаром» Никулин снялся еще в одном фильме, правда, в эпизодической роли. Речь идет о ленте «Андрей Рублев» Андрея Тарковского. Фильм начали снимать в середине апреля 1964 года и к началу ноября отсняли практически большую часть фильма. 18 ноября съемки (они тогда проходили в Суздале) пришлось прервать из-за резких холодов. Группа вернулась в Москву и вскоре возобновила съемки в павильонах «Мосфильма». Вот тогда-то и понадобился Юрий Никулин. Вот как он вспоминал об этой работе:

«…Еще задолго до съемок этого фильма ко мне в цирк (мы тогда работали в Ленинграде) зашел ассистент режиссера Тарковского и попросил прочесть литературный сценарий “Страсти по Андрею”, опубликованный в двух номерах журнала “Искусство кино”. Прочесть и особое внимание обратить на роль монаха Патрикея.

Сценарий мне понравился. Роль Патрикея была трагедийной, трудной и необычной для меня. Ничего похожего я никогда не играл.

В первом эпизоде этот монах-ключник уговаривает иконописцев поспешить с росписью стен монастыря. А потом татары, захватившие город, пытают Патрикея, требуя указать место, где спрятано монастырское золото.

Конечно, необычность роли привлекала. Хотелось встретиться в работе и с Андреем Тарковским, первая картина которого (“Иваново детство”) расценивалась как явление незаурядное.

В Москве меня познакомили с Тарковским. В первый момент он показался мне слишком молодым и несолидным. Передо мной стоял симпатичный парень, худощавый, в белой кепочке. Но когда он начал говорить о фильме, об эпизодах, в которых я должен сниматься, я понял, что это