323
Изображение и описание этой открытки можно найти в Villard, Allen Jr. 2000: 69–70.
324
Эта работа Родченко была помещена на обложке журнала «За рубежом» (№ 2, август 1930 г.) и сопровождалась следующим текстом: «Смотрите! Во славу своей диктатуры Детеринг и Рокфеллер „спасают культуру“».
325
Петров-Водкин 1970: 482.
326
Этот прием повторит художник В. Каракашев в рекламном плакате 1988 г. к кинофильму Марка Захарова «Убить дракона».
327
Ср.: Гройс 1993; Штерн 1993. Ср. противоположную точку зрения: Гюнтер 2000, а также Gunther 1994.
328
См. Каменский 1999: 356.
329
Об эффекте верхнего ракурса в киноискусстве см. Лотман, Цивьян 1994: 110–113.
330
Малевич 1995: 237.
331
Наша мысль перекликается с точкой зрения Бориса Гаспарова, который считает, что начиная с эпохи романтизма полет и гибель в воздухе выступают в качестве эсхатологического символа. См. подробно: Гаспаров 1994. Совершенно другая идея была высказана Михаилом Ямпольским. В книге «Беспамятство как исток» он пишет о том, что именно в момент падения тело обретает не только форму, но и способность к трансформациям. См. Ямпольский 1998: 97 и далее.
332
Разумеется, нельзя забывать об опытах художника и конструктора, скрывшего свое настоящее имя под псевдонимом Панамаренко: именно он предпринял в 70-е гг. попытку вернуться в аэроатмосферу первой трети XX в. (см.: Panamarenko 1975).
333
Шмид 2001.
334
Гура 1997. См. подробнее главу 2, «Гады и насекомые».
335
Ханзен-Лёве 1999.
336
Виноградова 2000.
337
