разложение духовенства. Г. выступал за развитие светской культуры, мастерски применял в своём литературном творчестве, в том числе публицистике, метод рационалистической критики католических догм. Жизнеутверждающее гуманистическое мировоззрение Г. проникнуто верой в могущество разума, силу науки. С началом Реформации Г. примкнул к группировавшейся вокруг Лютера оппозиции. Г. призывал выступить открытой войной против папства, покончить с засильем князей в Германии. Безуспешно пытаясь направить общенародное движение против Рима в интересах своего сословия, Г. принял участие в рыцарском восстании 1522—23 , после провала восстания бежал в Швейцарию, где вскоре умер. Основные сочинения Г. — памфлеты, речи, инвективы — написаны на латинском языке. В его диалогах встречаются ярко выписанные характеры («Вадиск, или Римская Троица», 1520; «Разбойники», 1521). Среди стихов Г. выделяются эпиграммы и сатира «Никто» (1512).

  Соч.: Opera quae reperiri potuerunt omnia, ed. Е. Böcking, v. 1—7, Lipsiae, 1859—70; в рус. пер. — Диалоги. — Публицистика. — Письма, М., 1959.

  Лит.: Энгельс Ф., Крестьянская война в Германии, Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 7, с. 393—96; Пуришев Б., Очерки немецкой литературы XV—XVII вв., М., 1955; Володарский В. М., Гуманистические воззрения Ульриха фон Гуттена, в сборнике: Средние века, в. 24, М., 1963; Штраус Д. Ф., Ульрих фон Гуттен, пер. с нем., СПБ, 1896; Drewinc Н., Vier Gestalten aus clem Zeitalter des Humanismus, St. Gallen, 1946.

  С. П. Маркиш, В.М. Володарский.

У. фон Гуттен.

Гутту'зо (Guttuso) Ренато (р. 2.1.1912, Багерия, Сицилия), итальянский живописец и график, общественный деятель, активный борец за мир. Глава социально-реалистического направления в современном итал. искусстве. С 1940 член компартии, с 1956 член ЦК. Член Президентского совета общества «Италия — СССР» (с 1963). Член Комитета по Международным Ленинским премиям «За укрепление мира между народами». Академик АХ в Риме (1960). Почётный член АХ СССР (1962). Учился в АХ в Риме. В 1939 примкнул к антифашистским деятелям культуры, объединившимся вокруг журнала «Корренте» («Corrente», Милан). Во время 2-й мировой войны в 1943—45 участвовал в Движении Сопротивления. В послевоенный период был лидером реалистического крыла объединения итал. художников «Новый фронт искусства» (1946—48). В конце 30 — начале 40-х гг. Г. выступил с рядом антифашистских произведений, отразивших в экспрессивной, порой символической форме героическую борьбу и страдания народа [«Расстрел», 1938, Галерея современного искусства, Рим; «Распятие», 1940—41, собственность автора; серия рисунков «Gott mit uns!» («С нами бог!»), тушь, темпера, 1944—45, удостоена Золотой медали Мира Всемирного Совета Мира, 1950]. С конца 40-х гг. Г. вступает в период творческого расцвета. Переосмысляя традиции ряда европейских художественных течений 19—20 вв. (романтизма, критического реализма, экспрессионизма, кубизма), он стремится к созданию современного реалистического искусства, откликающегося на животрепещущие социальные проблемы. В произведениях конца 40 — 60-х гг. Г. воссоздаёт широкую и многогранную картину жизни капиталистической Италии, обнажая свойственные ей трагизм и остроту противоречий. В картинах «Занятие пустующих помещичьих земель крестьянами в Сицилии» (1948—50, Германская АХ, Берлин), «Буги-вуги в Риме» (1952, собрание Фаринелли, Рим), «Пляж» (1955—56, Национальная галерея, Парма), «Человек, который ест спагетти» (1956, собрание Фаринелли, Рим), «Дискуссия» (1959, Галерея Тейт, Лондон), «Толпа» (1960, Эрмитаж, Ленинград) и др. отражены разобщённость людей в буржуазном мире, нищета и бесправие народных масс, их мужественная борьба за социальное обновление. Художник-демократ, Г. утверждает новые эстетические и социальные ценности, создавая исполненные суровой правды, героически-монументальные художественные образы народной жизни. В целях усиления эмоционального воздействия своих работ, отмеченных беспощадной точностью реалистических наблюдений, Г. часто использует резкое, контрастное звучание цвета, драматическую выразительность острого, динамичного рисунка, обобщённую лепку объёмов. Существенное место в его творчестве занимают пейзажи, чёткие по композиции, исполненные строгого величия («Пейзаж в Калабрии», 1953: «3аход солнца в неаполитанской бухте», 1955), а также натюрморты, которым свойственны подчёркнутая простота предметов, неожиданная острота композиции, ощущение связи вещей с напряжённой трудовой жизнью человека («Корзина, клещи и молоток», 1951, собственность автора).

  Лит.; Ренато Гуттузо. Каталог, М., 1961; Барская А. Г., Русаков Ю. А., Ренато Гуттузо, Л. — М., [1965]: Moravia А., Renato Guttuso, Palermo, 1962.

  В. В. Горяинов.

Р. Гуттузо.

Гу'тты (от лат. gutta — капля), или регулы, шесть небольших выступов в виде усечённых конусов на нижней поверхности каждой полки под и над триглифами, а также и над метопами в постройках дорического ордера. См. илл. к ст. Ордер архитектурный.

Разновидности ордера в Древней Греции. А — деревянный прототип ионического ордера. В — эолийская капитель (от которой, возможно, произошла ионическая) и её прототип в дереве. Г — дорический ордер: 1 — сима; 2 — выносная плита; 3 — мутул; 4 — гутты, или капли; 5 — триглиф; 6 — метопа; 7 — тения; 8 — полочка, или регула, с каплями; 9 — абак (абака); 10 — эхин; 11 — ремешки; 12 — шейка капители, или гипотрахелион; 13 — каннелюры; 14 — стилобат (верхняя ступень стереобата). Д — ионический ордер (справа — более ранний, исходный малоазийский тип, слева — более поздний аттический тип): 1 — сима; 2 — выносная плита; 3 — фриз; 4 — зубчики, или дентикулы; 5 — тения; 6 — фасции архитрава; 7 — абак; 8 — волюта; 9 — эхин; 10 — каннелюры с дорожками между ними; 11 — полувал, или торус; 12 — скоция; 13 — плинт; 14 — стилобат.

Гу'тфрёйнд (Gutfreund) Ото (3.8. 1889, Двур-Кралове, — 2.6.1927, Прага), чешский скульптор. Учился в Праге в Школе прикладного искусства (1906—09) и в Париже (1909—10) у Э. А. Бурделя, Профессор Школы прикладного искусства в Праге с 1926. В начале творчества испытал воздействие экспрессионизма и кубизма. В 1920-х гг. принадлежал к прогрессивному демократическому направлению в чеш. искусстве, создавал реалистические портреты, скульптурные группы, рельефы, проекты памятников. Для лучших произведений Г. (автопортрет, 1919, «Труд», 1923, «Промышленность», 1923, — все раскрашенная терракота, Национальная галерея, Прага) характерны естественная непринуждённость композиции, архитектоническая ясность, обобщенность моделировки.

  Лит.: Clsarovsky J., Oto Gutfreund, Praha, 1962.

  Б. Георгиевская.

О. Гутфрёйнд. «Труд». Раскрашенная терракота. 1923. Национальная галерея. Прага.

Гу'ты, посёлок городского типа в Богодуховском районе Харьковской обл. УССР, на р. Мерла (бассейн Днепра), в 10 км от ж.-д. станции Гуты (на линии Харьков — Сумы). Сахарный комбинат.

Гуты'ря Виктор Степанович [р. 29. 8 (11.9).1910, с. Синявское, ныне Неклиновского района Ростовской обл.], советский нефтехимик, академик АН Азербаджанской ССР (1949), член-корреспондент АН СССР (1953), академик АН УССР (1961). Член КПСС с 1940. В 1932 окончил Азербаджанский нефтяной институт, работал в Азербаджанской НИИ нефтеперерабатывающей промышленности (до 1959), затем в АН УССР. С 1963 вице- президент АН УССР. Основные труды связаны с исследованием нефтей Азербайджана и Украины и с разработкой каталитических процессов преобразования углеводородов. Государственная премия СССР (1942). Награжден 2 орденами Ленина, 3 др. орденами, а также медалями.

  Соч.: Нефти Азербайджана, Баку, 1945 (совм. с др.); Каталитическая очистка дестиллатов термического риформинга,