Так в 1926 году она попала на съемочную площадку фильма «Чужой пиджак». Ей досталась роль машинистки-вамп, сердцеедки, которая всех соблазняет. А в роли агента Скальковского был занят Сергей Герасимов. Рассказывает Макарова: «Герасимов был элегантным актером. Он происходил из дворян. Козинцев и Трауберг сделали его звездой экрана, этаким респектабельным плейбоем. Мы с ним встречались тогда главным образом в клубах, на танцах. Я танцевала отлично, и он любил танцевать. Тогда были модными чарльстоны, причем настолько модными, что мы вместе с друзьями – Кузьминой, Костричкиной, Жеймо, Герасимовым – создали свой маленький ансамбль и даже выступали в филармонии… Ухаживание Герасимова за мной длилось около года, после чего мы поженились…»

В первые годы молодые супруги жили очень скромно. У них была одна комнатка в два окна, на которых не было даже занавесок. По словам Макаровой, занавески в то время были пределом ее мечтаний.

По совету мужа Макарова поступила учиться на киноотделение Ленинградского техникума сценических искусств, который вскоре был преобразован в институт. Герасимов в то же самое время решил перейти в режиссуру – Козинцев взял его к себе ассистентом. Однако в самом начале режиссерской карьеры Герасимова призвали в армию. Служить ему не хотелось, да и со здоровьем было не все в порядке: незадолго до этого во время съемок Герасимов упал с лошади и серьезно повредил себе колено. Тамара Макарова рассказывала: «Вот и говорит он мне: «Если меня освободят от призыва, я куплю тебе шторки…» Сижу я как-то в одиночестве – и вдруг радость: идет Сережа! Его от службы освободили, и не на какой-то определенный срок, а совсем. И принес мне муж две циновки на окна – первое богатство нашей семейной жизни…»

Тамара Макарова снималась практически во всех фильмах своего мужа, начиная с фильма с весьма недвусмысленным названием «Люблю ли я тебя?» (1933). Самые известные совместные их картины того времени: «Семеро смелых» (1936), «Комсомольск» (1938), «Учитель» (1939, Сталинская премия в 1941 г.), «Маскарад» (1941).

В 1943 году Макарова и Герасимов покинули Ленинград и перебрались в Среднюю Азию, в Ташкент, где тогда находились в эвакуации все кинематографические кадры страны. Там они оба вступили в ряды КПСС, и там же в их семье произошло важное событие – они усыновили сына родной сестры Макаровой Артура. Вот что рассказывает об этом сама актриса:

«Артур был сыном моей родной сестры Людмилы. История ее семьи поистине драматическая. Ее муж, отец Артура, находился в Смольном, когда убили Кирова (1 декабря 1934 года. – Ф. Р.). Как и всех, кто в тот день посетил Смольный, его арестовали и надолго отправили в ссылку. Потом арестовали и Люсю…

Мы пережили очень большие семейные катаклизмы. Пока мы находились в Ташкенте, Артур был с нами. Люся, когда у нее родилась дочка Эмма, не стала возражать, чтобы мы с Сергеем усыновили Артура. 12- летний Артур тогда шутил: «Ну хорошо, я стану Макаровым. А отчество у меня будет Тамарович?» – «Нет, дорогой, – сказала я, – ты будешь Сергеевичем…»

Артур Макаров стал в дальнейшем известным писателем-сценаристом. По его сценариям были поставлены такие фильмы, как «Новые приключения неуловимых», «Один шанс из тысячи», «Порох» и др. Однако позднее судьба его сложилась трагически: 3 октября 1995 года он был убит неизвестными преступниками в собственной квартире.

Между тем прошли годы, и в киношной среде ни для кого уже не было секретом, что брак Герасимова и Макаровой превратился со временем в чистую формальность. Отличавшийся любвеобильностью Герасимов часто позволял себе увлечения на стороне, о чем его жена прекрасно была осведомлена. Но скандалов не устраивала и на развод не подавала. Вспоминает актриса Анастасия Вертинская: «В тандеме Сергей Герасимов – Тамара Макарова Тамара Федоровна олицетворяла всепрощающее женское начало. Одно дополняло другое – ему надо было ее опекать, защищать, Герасимов был человеком сильным. А она, наверное, просто не боролась с ним никогда – судя по ее потрясающим чертам лица, которые сохранились до глубокой старости. У нее не было страшных носогубных складок, хищного выражения глаз, губ и отпечатка сожранных людей на лице. Потому что она не боролась за собственного мужа».

Герасимов в основном «крутил» служебные романы – приударял за молодыми актрисами, с которыми судьба сводила его либо на съемочной площадке, либо на киностудиях. Хотя были у него и внекиношные увлечения. Например, самая сильная любовь у него случилась с женщиной, которая была… секретарем горкома партии. Не менее сильно Герасимов был увлечен и своей бывшей ученицей – популярной киноактрисой Нонной Мордюковой. Они даже отдыхали вместе на юге, где практически не скрывали своих романтических отношений. Но их роман был прерван по указанию сверху: Герасимова вызвали в ЦК КПСС и настоятельно порекомендовали ему определиться – либо развестись с Макаровой и жениться на Мордюковой, либо забыть о последней. Он счел за благо выбрать второй вариант. Из-за этого, к слову, Герасимов побоялся взять Мордюкову в свою киноэпопею «Тихий Дон».

А вот с другой своей ученицей – Зинаидой Кириенко – Герасимов завести роман не посмел, хотя та сама призналась ему в любви. Вот ее собственный рассказ об этом:

«Я, как и все девчонки, которым посчастливилось попасть к нему на курс, влюбилась сразу. Даже признание в любви делала, которое, кстати, стало для меня уроком на всю жизнь. Произошло это на съемках фильма «Надежда» (в 1954 году. – Ф. Р.) в тогда еще Сталинграде. Я нарочно пришла пораньше на репетицию, чтобы признаться в своей любви. Долго говорила о своей жизни и даже рыдала, а потом сказала: «Я вас люблю, Сергей Аполлинариевич!» Герасимов спокойно выслушал все мои всхлипы, поцеловал в щечку и весело так сказал: «А у тебя ушко как пельмешка!» Я тогда даже не поняла, при чем тут вообще пельмени какие-то – у меня же жизнь решается! Только потом узнала, что Сергей Аполлинариевич – великий мастер лепить пельмени. А тогда я вслух предположила, что, наверное, ему все студентки о своей жизни рассказывают. Герасимов улыбнулся и сказал: «Так – только ты. Деточка, понимаешь, в жизни бывают всякие моменты, и иногда лучше себя сдерживать. Потом сама же себе будешь благодарна». Плюс ко всему в это время зазвучала песня «Ой, рябина кудрявая, белые цветы…», и все это растравило душу так, что я снова неудержимо разревелась. Сергей Аполлинариевич погладил меня по голове: «Поплачь, деточка, поплачь».

Страдала я, конечно, безумно, но только потом поняла, что и такое его отношение дорогого стоит. Представьте себе, какое количество признаний Герасимову приходилось выслушивать! И, казалось бы, что ему стоило воспользоваться чужой доверчивостью и забыть об этом на следующий день? Нет, такого он себе позволить не мог. Поэтому я так и осталась просто его любимой ученицей…»

В августе 1965 года Герасимов отправился на Урал (в Миасс) на съемки своего очередного фильма «Журналист». И там закрутил новый роман – с директором столовой, где питалась съемочная группа. Как утверждают очевидцы, директриса была ядреной сибирской бабой в самом соку: именно такие и нравились режиссеру. В итоге директриса так втюрилась в режиссера, что буквально ходила за ним по пятам. А потом во всеуслышание заявила: «Если бы дорогу к нему утыкали гвоздями, я бы и по гвоздям босиком прошла». Однако их роман завершился сразу же после того, как съемки на Урале были закончены.

В конце того же десятилетия Герасимов влюбился в одну из самых красивых актрис советского кинематографа – Светлану Светличную. Чтобы их отношения имели хоть какой-то повод для продолжения, влюбленный режиссер специально под Светличную написал сценарий фильма «Любить человека». Съемки должны были вот-вот начаться, как вдруг Светличная заболела – угодила в больницу с нервным срывом. Поскольку времени ждать ее возвращения у Герасимова не было, он взял на главную роль другую исполнительницу – мало кому тогда известную актрису из Ленинградского БДТ Любовь Виролайнен. Герасимов углядел ее в фильме «Дорога домой», где она играла деревенскую девушку.

Практически с первых же дней съемок Герасимов стал ухаживать за Виролайнен. Причем его совершенно не пугал тот факт, что у актрисы есть муж, да и сама она вроде как не собиралась становиться любовницей пусть знаменитого, но уже достаточно пожилого режиссера (разница в возрасте была у них в 36 лет). Но Сергей Герасимов был опытным любовником и практически во всех своих амурных приключениях руководствовался постулатом: «Смелость города берет». В итоге не устояла перед его натиском и Виролайнен.

По словам самой актрисы, Герасимов практически не скрывал своих нежных чувств к ней даже на съемочной площадке. Например, если к ней подходил ее партнер по фильму Анатолий Солоницын (он играл возлюбленного героини), Герасимов тут же начинал раздраженно на него кричать: «Так, отойди от нее, не видишь – ты ей мешаешь?! Уже все отрепетировано, чего тебе еще? Перерыв!» Он так краснел и горячился,