Начало 1920-х Бумага, коллаж. 17,5 х 23
12. Кирилл Михайлович Зданевич (1892-1969) Композиция Бумага, гуашь, тушь, коллаж '33,5 х '27
13. Петр Степанович Галаджиев (1890-1971) Композиция. Начало 1920-х Бумага, коллаж. 16 х 21,5
14. Михаил Васильевич Ле Дантю (1891-1917) Портрет Фабри. 1912 Холст, масло 60,5 х 31,5
15. Ерванд Семенович Кочар (1899-1979) Натюрморт. 1923 Холст, масло 74 х 49,2
16, 17. Книжный шкаф Россия, фирма Гамбса. 1787
Маркирован Красное дерево Вид с закрытой и открытой дверкой
24, 25. Каретные часы Германия. Рубеж XVII XVIII веков
Механизм – календарь, будильник, четверной бой Корпус с четырьмя, крышками Серебро, гравировка, чеканка, позолота, тонирование
18, 19. Секретер Россия, фирма Гамбса. 1786 Маркирован Красное дерево, латунь, позолота До 1925 года находился в Музее мебели в Москве Вид с закрытой и открытой крышкой
20. Шкаф с «секретами» Россия. Первая треть XIX века Тонированная, береза
21, 22, 23. Гостиный шкаф-секретер Первая треть XIX века
Красное дерево, латунь, позолота, искусственный мрамор, зеркало; резьба, инкрустация. Вид с закрытыми, дверками, виды с открытой крышкой стола и открытой дверкой верхнего шкафа
26. Иван Константинович Айвазовский (1817-1900) Побережье Амальфи. 1841
Холст, масло. 70 х 110 Написана по заказу герцога Фердинандо Алъери, в семье которого хранилась до конца XIX века; затем – в частной коллекции в Греции; с 1958 – в частном собрании в Италии; 2001 – приобретена в Риме
27. Иван Иванович Шишкин (1832-1898) Лесная просека. 1896 Холст, масло. 60 х 85
Леонид Терентьевич Чупятов (1890-1941)
28. Покров Пресвятой Богоматери
Фанера, масло. 84 х 77
29. Гневный Ангел
Фанера, масло. 48 х 48
30. Серафим СаровскийФанера, масло. 31 х 35,5
«…Художник Чупятов и его жена умерли от голода. Умирая., он рисовал, писал картины. Когда не хватило холста он писал на фанере и на картоне. Он был «левый» художник, из старинной аристократической семьи, его знали Аничковы. Аничковы 71ередали нам два его наброска, написанные перед смертью: красноликий апокалипсический ангел, полный спокойного гнева на мерзость злых, и Спаситель – в его облике что-то от ленинградских большелобых дистрофиков. Лучшая его картина осталась у Аничковых: темный ленинградский двор колодцем, вниз уходят темные окна, ни единого огня в них нет; смерть там победила жизнь; хотя жизнь, возможно, и жива еще, но у нее нет силы зажечь коптилку. Над двором на фоне темного ночного неба – покров Богоматери. Богоматерь наклонила голову, с ужасом смотрит вниз, как бы видя все, что происходит в темных ленинградских квартирах, и распростерла ризы; на ризах – изображение древнерусского храма (может быть, храма Покрова-на-Нерли – первого Покровского храма). Надо, чтобы эта картина не пропала. Душа блокады в ней отражена больше, чем где бы то ни было… »
Д.С.Лихачев «Воспоминания» (СПб., 2001)
Журнал «Пинакотека» представляет на своих страницах два авторитетных французских издания по искусству: «['Estampille l'Objet d'Art» и «Connaissance des Arts». К сожалению, пока они не распространяются в России и мало знакомы широкой российской аудитории. Между тем эти журналы достойны самого серьезного внимания читателей, интересующихся искусством
