«Оттуда» и «исламскую» антиутопию Юлия Буркина, то станет понятно, что в новом сборнике преобладают тексты на тему эзотерики и религии. Подтверждением тому и повести Виталия Каплана и Павла Амнуэля. Первый примеряет манихейский мир «дозоров» Лукьяненко к одной отдельно взятой судьбе глубоко верующего православного интеллигента, а второй в детективно-философской притче раскрывает тезис «Если дьявола нет, то все дозволено».
Несколько особняком стоят рассказы Дивова, выделяющиеся даже на фоне этой блистательной плеяды — знакомый читателям «Если» «Когда начнется муйня», заставляющий вспомнить о ранних новеллах Пьецуха, и жесткий «Дотянуть до точки встречи». Рассказ Каганова с «теологическим» названием «Горшки и боги», против ожидания, посвящен классической теме концептуального переворота, обрушившегося на последнее поколение космонавтов летящего в никуда звездолета. Отклоняются от общей темы и юморески Владимира Михайлова, Светланы Прокопчик и космоопера Владимира Васильева «Джентльмены непрухи».
В целом же сборник производит впечатление художественно цельной антологии, снабженной к тому же отменным блоком критико-публицистических материалов.
Мария ГАЛИНА
Дмитрий Володихин
Конкистадор
XXII век по Володихину — время жестокое. Роман «Конкистадор», прямое продолжение прошлогоднего «Убить миротворца», погружает читателя в межпланетные политические дрязги и военные конфликты.
Предыстория такова. В начале нашего века был открыт Лабиринт — система гиперпространственных порталов. В результате оказались доступны (и пригодны для колонизации) девять планет земного типа. И ведущие мировые державы — Женевская лига, Российская империя, Поднебесная, Израиль и другие — начали делить землицу. За территории грызлись всласть, вдоволь кровушки пролили, пока не установилось шаткое военно-политическое равновесие. И колонизация пошла полным ходом…
Однако жалкое подобие мира быстро рухнуло. Открыли портал на десятую планету — и за нее началась драка, со вкусом выписанная автором. Героя романа, командора Виктора Сомова, лаской да таской заставляют захватить для родной Терры новую планету. Он, страдая и рефлексируя, таки захватывает. И ура!
Роман будет интересен любителям военной истории, тактических «стрелялок» и стратегических игр. Автор тщательно строит декорации, огромное внимание уделяя ТТХ боевых звездолетов и всяческому вооружению. Подробнейшим образом описываются битвы в космосе, десантные операции на планетах и т. п.
Конечно, есть и люди — как не быть. Есть моральные конфликты (весьма, впрочем, ожидаемые), есть душевные терзания главного героя, семью которого, по сути, взяли в заложники. Есть и очень психологически точные главы, оттеняющие основное повествование — в основном это куски, связанные с женой Сомова и его детьми. Присутствуют также религиозный вектор и трезвые политические расклады. Но, к сожалению, все это служит лишь фоном для главного. А главное — рубиловка и махаловка.
В «послесловии от автора» Володихин сообщает, что описал будущее, в котором хотел бы жить, в котором «каждый камень на дороге дарит тебе сокровенные смыслы». Ну, это, конечно, на любителя…
Виталий Каплан
Кирилл Бенедиктов
Штормовое предупреждение
Новая книга московского фантаста представляет собой сборник, куда вошли повести «Орихалк», «Граница льда», а также ряд рассказов. Один из них и дал имя всей книге.
Произведения, включенные в сборник, написаны в разное время. Но их «коллекция» производит впечатление цельности и единства. Как будто разбилось огромное черное зеркало, и автор с искренним интересом перебирает осколки… Когда-то люди были пешками на Большой Игровой Доске и редко возвышались до уровня игроков. Землей правила могущественная нелюдь. От нее остались кое-какие знания, дававшие посвященным колоссальную власть. Знания эти — нечто среднее между высокими технологиями и магическими рецептами. Правда, большая часть их впоследствии рассеялась, не доставшись никому, но кое-что сохранилось. И правил миром (а может, и правит до сих пор) круг посвященных, впрочем, не всегда толком разобравшихся, что им досталось… Процесс передачи тайных знаний и навыков создал темную Традицию. Ее дух холоден, он противостоит суете нашего времени. Сколько тысячелетий прошло со времени ее рождения, а она до сих пор крепко попахивает нечеловечиной. Даже осколочки…
У текстов, вошедших в сборник, есть общая эстетическая составляющая: все они, по сути, — изысканная игра тьмы. Где-то чуть насмешливая, исполненная иронии: автор словно подмигивает знающему читателю, мол, старина, некоторым штукам мы знаем цену («Граница льда»), а где-то звучащая жутковатым манифестом («Храм мертвых богов»). Агностик воспримет ее как затейливое литературное кружево, не более того. Верующий христианин, вероятно, усмехнется: для него все это — рябь на лице Истины. Человек, всерьез увлеченный эзотерикой в духе Рене Генона, кое-что воспримет как родное…
А в целом сборник дает качественное, увлекательное чтиво для хорошо образованного гуманитария.
Дмитрий Володихин
Георгий Данелия
Безбилетный пассажир: «байки» кинорежиссера
Мемуарная литература — жанр, пользующийся особой популярностью у читателей. Особенно, если мемуары подаются в форме набора коротких историй, баек. Особенно, если это мемуары известного человека о малоизвестных сторонах его деятельности. Особенно, если это хорошие мемуары.
Все это правильно, заметит читатель фантастики, но что рецензия на воспоминания режиссера делает в фантастическом журнале? А разве Георгий Николаевич Данелия не фантаст? — возмутятся зрители фантастики. Разве не он снял «Тридцать три», «Слезы капали», «Настю» и, наконец, лучшую отечественную жанровую ленту всех времен «Кин-Дза-Дза». Читатели разведут руками, а зрители продолжат натиск — разве не интересно узнать, как был запрещен и умудрялся одновременно с этим идти в кинотеатрах фильм «Тридцать три»; как сценарий блестящего, но совершенно нефантастического фильма «Не горюй!» родился из идеи экранизации рассказа Роберта Шекли; как в фильмах Данелии появился Евгений Леонов, и почему он в каждой картине поет свое знаменитое «На речке, на речке, на том бережочке…»; как сам Данелия умудрился выступить в роли закадрового певца в ленте по сценарию Кира Булычёва «Слезы капали»? И о многих других случаях из долгой и плодотворной жизни знаменитого режиссера.
К тому же микроистории написаны занимательно, полны «вкусных» подробностей жизни не только самого мемуариста, но и многих знаменитостей. Причем, несмотря на мягкую иронию, автор нигде не выходит «за грань» — как это, увы, часто случается с современными воспоминателями.
